本文關(guān)鍵詞：輕歌劇《鳥販》經(jīng)典唱段的作品風(fēng)格分析及演唱處理

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【摘要】：輕歌劇是由十八世紀(jì)盛行于意大利的喜歌劇發(fā)展而來,它延續(xù)了喜歌劇活潑、幽默、詼諧的風(fēng)格,并于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初達(dá)到了頂峰。輕歌劇這一歌劇形式最初由法國作曲家奧芬巴赫(Jacques Offenbach,1819-1880)開創(chuàng),隨著十九世紀(jì)六十年代奧芬巴赫創(chuàng)作的輕歌劇在維也納歌劇院的上演,輕歌劇這種創(chuàng)作形式開始在維也納流行,這也直接促使維也納本土的作曲家開始探索本民族輕歌劇的創(chuàng)作之路。卡爾?采勒(Carl Zeller,1842-1898)是維也納著名輕歌劇作曲家之一,他最偉大的成就在于創(chuàng)作完成了輕歌劇《鳥販》(“Der Vogelh?ndler”,1891)。該歌劇中的任何一個(gè)唱段都是維也納輕歌劇的典范。這部歌劇也使得十九世紀(jì)末正處于蕭條狀態(tài)的維也納輕歌劇得以復(fù)蘇。本文共分為五章:第一章引言簡(jiǎn)述了論文的研究意義及應(yīng)用價(jià)值;第二章總體概括了維也納輕歌劇的淵源;第三章則介紹了輕歌劇《鳥販》的歌劇概況,其中包括作曲家的簡(jiǎn)介及整部輕歌劇的角色設(shè)置及劇情大綱;第四章是對(duì)輕歌劇《鳥販》中的三首著名經(jīng)典聲樂唱段進(jìn)行簡(jiǎn)要的聲樂旋律及音樂織體的特征分析,以使讀者了解這三首聲樂作品中淺顯的技法特征及其音樂風(fēng)格;第五章則是從歌詞翻譯、演唱技巧、語言在演唱中的運(yùn)用及演唱的情感處理四個(gè)方面來闡述該如何演唱輕歌劇《鳥販》中的這三首著名經(jīng)典聲樂唱段。
【關(guān)鍵詞】：采勒 維也納輕歌劇 鳥販 詠嘆調(diào) 聲樂演唱
【學(xué)位授予單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J617.2
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 一、引言9-11
• 二、維也納輕歌劇簡(jiǎn)述11-14
• 三、維也納輕歌劇《鳥販》的概況14-20
• （一）作曲家簡(jiǎn)介14-15
• （二）作品介紹15-20
• 四、《鳥販》經(jīng)典唱段的作品風(fēng)格分析20-29
• （一）女高音詠嘆調(diào)《我是郵局的克麗斯特》20-23
• 1、聲樂旋律特征20-22
• 2、音樂織體特征22-23
• （二）二重唱《在蒂羅爾人們贈(zèng)送玫瑰》23-25
• 1、聲樂旋律特征23-24
• 2、音樂織體特征24-25
• （三）男高音詠嘆調(diào)《當(dāng)我的祖父二十歲》25-27
• 1、聲樂旋律特征25-26
• 2、音樂織體特征26-27
• （四）三首聲樂作品風(fēng)格27-29
• 五、《鳥販》經(jīng)典唱段的演唱處理29-60
• （一）維也納輕歌劇的演唱要求29-31
• （二）詠嘆調(diào)《我是郵局的克麗斯特》31-45
• 1、歌詞翻譯31-36
• 2、演唱技巧分析36
• 3、語言在演唱中的運(yùn)用36-38
• 4、演唱情感處理分析38-45
• （三）二重唱《在蒂羅爾人們贈(zèng)送玫瑰》45-53
• 1、歌詞翻譯45-47
• 2、演唱技巧分析47
• 3、語言在演唱中的運(yùn)用47-49
• 4、演唱情感處理分析49-53
• （四）詠嘆調(diào)《當(dāng)我的父親二十歲》53-60
• 1、歌詞翻譯53-54
• 2、演唱技巧分析54-55
• 3、語言在演唱中的運(yùn)用55-57
• 4、演唱情感處理分析57-60
• 結(jié)語60-62
• 參考文獻(xiàn)62-63
• 攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果63-64
• 致謝64-65
• 附件65

【參考文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 馬曉梅;論輕歌劇的發(fā)展和藝術(shù)價(jià)值[D];西南大學(xué);2006年

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本文編號(hào)：559049