本文關(guān)鍵詞：皮影藝術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)中的應(yīng)用研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：數(shù)字化媒體藝術(shù)是以數(shù)字媒體技術(shù)為基礎(chǔ)的，較為流行的藝術(shù)形式。它制作方便，傳播快捷，表現(xiàn)形式豐富。它將理性思維與藝術(shù)的感性思維融為一體，是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的完美體現(xiàn)。而皮影藝術(shù)則是我國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)，屬于我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，千百年來經(jīng)歷了無數(shù)次歷史洗禮，積淀了諸多的文化內(nèi)涵，在我國(guó)有著悠久的歷史和文化地位。而在數(shù)字化時(shí)代的今天，數(shù)字媒體藝術(shù)飛速發(fā)展，如何使皮影這種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)在其中發(fā)揚(yáng)光大，與數(shù)字媒體藝術(shù)相結(jié)合，構(gòu)建皮影藝術(shù)的新模式，已經(jīng)逐漸成為我國(guó)藝術(shù)界普遍關(guān)注的重點(diǎn)。 本文首先闡述了數(shù)字媒體藝術(shù)與皮影藝術(shù)的概念及其發(fā)展歷史，以兩者的特征與現(xiàn)狀為出發(fā)點(diǎn)，指出其中存在的問題以及現(xiàn)今在國(guó)內(nèi)發(fā)展所面臨的困境。再以數(shù)字媒體藝術(shù)動(dòng)態(tài)、靜態(tài)與交互的三種不同表現(xiàn)形式為基礎(chǔ)，分析皮影藝術(shù)在其中應(yīng)用的可行性，，尋找兩者相結(jié)合的契機(jī)。即是以數(shù)字媒體動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)形式為主，輔以靜態(tài)與交互的表現(xiàn)形式，將數(shù)字媒體藝術(shù)與皮影藝術(shù)相結(jié)合。最后通過兩者相結(jié)合后的優(yōu)勢(shì)得出數(shù)字化皮影藝術(shù)未來的發(fā)展方向。
【關(guān)鍵詞】：皮影藝術(shù) 數(shù)字化媒體藝術(shù) 數(shù)字化皮影藝術(shù) 民間藝術(shù) 數(shù)字動(dòng)畫
【學(xué)位授予單位】：沈陽航空航天大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J827
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 第1章 緒論11-15
• 1.1 課題研究背景11-12
• 1.2 課題研究?jī)?nèi)容12-13
• 1.3 課題目的13
• 1.4 論文的組織結(jié)構(gòu)13-15
• 第2章 皮影藝術(shù)的歷史和派別與數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展史和表現(xiàn)形式15-39
• 2.1 皮影藝術(shù)的定義15
• 2.2 皮影藝術(shù)的發(fā)展史15-22
• 2.2.1 起源之說15-16
• 2.2.2 影戲在宋代的盛興16-17
• 2.2.3 影戲在明代的流傳17-18
• 2.2.4 影戲在清代的鼎盛18-19
• 2.2.5 民國(guó)影戲的興衰19-20
• 2.2.6 新中國(guó)影戲的改革20-22
• 2.3 皮影藝術(shù)的七大派系22-32
• 2.3.1 秦晉影系22-27
• 2.3.2 灤州影系27-28
• 2.3.3 山東影系28-29
• 2.3.4 杭州影系29-30
• 2.3.5 川鄂影系30-31
• 2.3.6 湘贛影系31
• 2.3.7 潮州影系31-32
• 2.4 數(shù)字媒體藝術(shù)的定義32
• 2.5 數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展歷史32-37
• 2.5.1 二十世紀(jì)六十年代——數(shù)字媒體藝術(shù)的啟蒙時(shí)期32-33
• 2.5.2 二十世紀(jì)七十年代——數(shù)字媒體藝術(shù)的探索時(shí)期33-34
• 2.5.3 二十世紀(jì)八十年代——數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展與興旺時(shí)期34-35
• 2.5.4 二十世紀(jì)九十年代——數(shù)字媒體藝術(shù)的普及時(shí)期35-37
• 2.6 數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)形式37-39
• 2.6.1 動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)形式37
• 2.6.2 靜態(tài)的表現(xiàn)形式37
• 2.6.3 交互的表現(xiàn)形式37-39
• 第3章 皮影藝術(shù)與數(shù)字媒體藝術(shù)的現(xiàn)狀探究39-46
• 3.1 皮影藝術(shù)的現(xiàn)狀探究39-42
• 3.1.1 皮影藝術(shù)的價(jià)值與貢獻(xiàn)39-41
• 3.1.2 皮影藝術(shù)面臨的困境41-42
• 3.2 數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀42-46
• 3.2.1 數(shù)字媒體藝術(shù)的特性42-44
• 3.2.2 中國(guó)數(shù)字媒體藝術(shù)在發(fā)展中的不足44-46
• 第4章 皮影藝術(shù)怎樣更好的運(yùn)用于數(shù)字媒體藝術(shù)當(dāng)中46-57
• 4.1 皮影藝術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式中的應(yīng)用46-52
• 4.1.1 數(shù)字動(dòng)畫46-51
• 4.1.2 數(shù)字音樂藝術(shù)51-52
• 4.2 皮影藝術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)靜態(tài)表現(xiàn)形式中的應(yīng)用52-54
• 4.2.1 數(shù)字圖形藝術(shù)52-53
• 4.2.2 數(shù)字圖像設(shè)計(jì)53-54
• 4.3 皮影藝術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)交互表現(xiàn)形式中的應(yīng)用54-57
• 4.3.1 網(wǎng)絡(luò)游戲55-56
• 4.3.2 虛擬現(xiàn)實(shí)56-57
• 第5章 數(shù)字化皮影的保護(hù)與發(fā)展57-62
• 5.1 皮影藝術(shù)保護(hù)的數(shù)字手段57-59
• 5.1.1 皮影藝術(shù)內(nèi)容的數(shù)據(jù)化57-58
• 5.1.2 皮影藝術(shù)虛擬博物館58-59
• 5.2 數(shù)字化皮影的未來發(fā)展59-62
• 5.2.1 數(shù)字化皮影藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)59-60
• 5.2.2 數(shù)字化皮影藝術(shù)的發(fā)展方向60-61
• 5.2.3 數(shù)字化皮影藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)61-62
• 結(jié)語62-63
• 參考文獻(xiàn)63-65
• 致謝65-66
• 攻讀碩士期間發(fā)表（含錄用）的學(xué)術(shù)論文66

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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3 王忠華;;試論皮影為剪紙藝術(shù)的源頭[J];才智;2009年20期

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3 吳水保;虛擬現(xiàn)實(shí) 變幻為真[D];福建師范大學(xué);2010年

4 楊秀娟;皮影藝術(shù)在現(xiàn)代動(dòng)畫中運(yùn)用的研究[D];山東輕工業(yè)學(xué)院;2011年

5 李秀琴;西吉皮影的傳承與保護(hù)[D];中央民族大學(xué);2011年

6 徐西鳳;當(dāng)代海南地域特色油畫研究[D];海南師范大學(xué);2011年

7 劉茜;對(duì)鋼琴作品音樂風(fēng)格相關(guān)問題的研究[D];湖南師范大學(xué);2011年

8 鄧姝琳;湖南皮影造型及藝術(shù)研究[D];湖南師范大學(xué);2011年

9 席海婷;黃土高原上的藝術(shù)奇葩[D];湖南師范大學(xué);2011年

10 耿鴻業(yè);皮影戲的數(shù)字化應(yīng)用與研究[D];重慶大學(xué);2011年

  本文關(guān)鍵詞：皮影藝術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)中的應(yīng)用研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：417285