帕伊謝洛是18世紀(jì)后期有影響的意大利作曲家,歌劇是他創(chuàng)作的一個(gè)重要領(lǐng)域�！赌崮取肥亲髑遗烈林x洛的代表作之一。詠嘆調(diào)《親愛(ài)的人何時(shí)到來(lái)》深刻地刻畫(huà)了歌劇人物尼娜的人物性格與音樂(lè)形象。本文以歌劇《尼娜》中的詠嘆調(diào)《親愛(ài)的人何時(shí)到來(lái)》為研究視角,把《親愛(ài)的人何時(shí)到來(lái)》的演唱特點(diǎn)作為研究對(duì)象,以“局內(nèi)人”和“局外人”的雙重身份對(duì)詠嘆調(diào)的演唱特色進(jìn)行了詳實(shí)地分析。通過(guò)細(xì)致入微的分析,為演唱者塑造人物音樂(lè)形象、聲音風(fēng)格、情感表現(xiàn),把握作曲家的歌劇創(chuàng)作思想,展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的歌劇藝術(shù)特色與風(fēng)格,以及更好地塑造歌劇中的女高音角色尼娜提供了一定的借鑒與參考。論文分為五個(gè)部分:第一部分,引言;第二部分,帕伊謝洛的生平及歌劇創(chuàng)作;第三部分,歌劇《尼娜》的創(chuàng)作背景及劇情簡(jiǎn)介;第四部分,詠嘆調(diào)《親愛(ài)的人何時(shí)到來(lái)》不同版本演唱之比較;第五部分,詠嘆調(diào)《親愛(ài)的人何時(shí)到來(lái)》的演唱特色。

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖5.1譜例1第二部分（9—45小節(jié)），是一個(gè)并列單二部曲式

雙主題分節(jié)變奏曲式子AA1A2結(jié)尾小節(jié)）（9--45小節(jié)）（46--77小節(jié)）（78--105小節(jié)）（106--108a+ba1+b1a2+b2（9--32）（33--45）（45--60）（61--77）（78--92）（93--105....

圖5.2譜例2第二樂(lè)段（25—44小節(jié)）：在譜例三中，出現(xiàn)了由短促的人聲與鋼琴伴奏聲部的和諧

圖5.2譜例2第二樂(lè)段（25—44小節(jié)）：在譜例三中，出現(xiàn)了由短促的人聲與鋼琴伴奏聲部的和行，且29—32小節(jié)旋律與歌詞的重復(fù)了（25—28小節(jié)），可以看出作曲家想體現(xiàn)出人公尼娜期待男主人公林洛多回來(lái)，但又知道他回不來(lái)的失落心情。并且為下一樂(lè)句情中“親愛(ài)的人，他不在....

圖5.3譜例3在接下來(lái)的40小節(jié)，鋼琴伴奏左手采用了三連音全分解的伴奏織體，右手以五度跳進(jìn)推動(dòng)了41小節(jié)，使得歌曲旋律上出現(xiàn)了第一次高潮，并在第45小節(jié)完滿(mǎn)的聚攏在F大調(diào)屬和弦上

圖5.3譜例3在接下來(lái)的40小節(jié)，鋼琴伴奏左手采用了三連音全分解的伴奏織體，右手以五度跳進(jìn)推動(dòng)了41小節(jié)，使得歌曲旋律上出現(xiàn)了第一次高潮，并在第45小節(jié)完滿(mǎn)的聚攏在F大調(diào)屬和弦上。如譜例4：

圖5.4譜例4第三部分（45—77小節(jié)），這一部分其實(shí)是對(duì)第二部分的變奏

圖5.4譜例4），這一部分其實(shí)是對(duì)第二部分的結(jié)構(gòu)同第二部分的結(jié)構(gòu)基本一且更加地哀愁。49小節(jié)旋律開(kāi)始的最高潮。如譜例5：圖5.5譜例5）同第二部分形成大層次大段落的化，使得歌曲的整體線(xiàn)條走向更為

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