本文關(guān)鍵詞：從小說到歌劇—普羅科菲耶夫《戰(zhàn)爭與和平》創(chuàng)作理路探究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以俄國作曲家普羅科菲耶夫的歌劇作品《戰(zhàn)爭與和平》為研究對象,通過對該作品從小說-腳本到歌劇這一創(chuàng)作理路的探究,以管窺文學(xué)作品到音樂作品這兩種藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)變中,音樂對文學(xué)作品的呈現(xiàn)。本文分為三個部分:緒論、正文和結(jié)論。緒論部分對本課題的選題緣由、寫作目的和研究現(xiàn)狀進(jìn)行簡要概括。正文分為四章:第一章對小說和歌劇《戰(zhàn)爭與和平》的創(chuàng)作背景分別進(jìn)行概述。第二章通過歌劇腳本的特殊性、歌劇腳本對小說原作的取舍這兩大部分對歌劇腳本的創(chuàng)作進(jìn)行論述。第三章為歌劇音樂的創(chuàng)作,為本課題的重點(diǎn)。主要分為兩節(jié):第一節(jié)通過對歌劇中幾個重要主題的貫穿進(jìn)行研究來論述音樂對人物形象的塑造;第二節(jié)通過歌劇中幾組重點(diǎn)場景的對比研究來論述音樂對戲劇情節(jié)的渲染。第四章為本論題研究帶給筆者的啟發(fā)。最后一部分為結(jié)論和參考文獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：普羅科菲耶夫 小說 腳本 歌劇 《戰(zhàn)爭與和平》
【學(xué)位授予單位】：天津音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J832
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-11
• 一、選題緣由及意義7-8
• 二、研究現(xiàn)狀8-10
• 三、研究思路與方法10-11
• 第一章 小說、歌劇《戰(zhàn)爭與和平》的創(chuàng)作概述11-15
• 第一節(jié) 小說《戰(zhàn)爭與和平》的創(chuàng)作背景與概況11-13
• 第二節(jié) 歌劇《戰(zhàn)爭與和平》的創(chuàng)作背景與概況13-15
• 第二章 歌劇《戰(zhàn)爭與和平》腳本的創(chuàng)作15-35
• 第一節(jié) 歌劇腳本的特殊性15-16
• 一、舞臺戲劇的時間性15-16
• 二、歌劇音樂的非語義性16
• 第二節(jié) 歌劇《戰(zhàn)爭與和平》腳本對小說原作的取舍16-35
• 一、腳本對原著的刪減20-22
• 1.情節(jié)的刪減20-21
• 2.人物的刪減21
• 3.思辨性內(nèi)容的刪減21-22
• 二、腳本的情節(jié)安排——兩條線索22-26
• 1.安德烈與娜塔莎的愛情線索24-25
• 2.戰(zhàn)爭的發(fā)展線索25-26
• 三、腳本呈現(xiàn)的新特點(diǎn)26-30
• 1.“和平”與“戰(zhàn)爭的對峙與并列26-27
• 2.情節(jié)的整合——舞會27-28
• 3.安德烈之死28-29
• 4.皮埃爾的弱化29-30
• 四、歌詞30-35
• 第三章 歌劇《戰(zhàn)爭與和平》音樂的創(chuàng)作35-105
• 第一節(jié) 音樂對人物、事件的形象塑造35-82
• 一、人物形象塑造36-72
• 1.安德烈的音樂形象36-42
• 2.娜塔莎的音樂形象42-48
• 3.皮埃爾的音樂形象48-53
• 4.庫圖佐夫的音樂形象53-61
• 5.拿破侖的音樂形象61-66
• 6.次要人物的音樂形象66-72
• 二、主要音樂主題的貫穿72-82
• 1.“愛情圓舞曲”主題的貫穿發(fā)展72-75
• 2.戰(zhàn)爭主題的貫穿發(fā)展75-82
• 第二節(jié) 音樂對戲劇情節(jié)的渲染82-105
• 一、和平與戰(zhàn)爭82-90
• 1.月夜83-85
• 2.莫斯科大火85-90
• 二、純潔與毀滅90-94
• 1.定情——彼得堡朝臣家的舞會90-91
• 2.移情——海倫的舞會91-94
• 三、正義與邪惡94-100
• 1.俄方之師95-98
• 2.法軍之力98-100
• 四、悲劇與勝利100-105
• 1.悲劇的愛情100-103
• 2.人民的勝利103-105
• 第四章 對《戰(zhàn)爭與和平》形式特征的思考105-109
• 結(jié)語109-111
• 參考文獻(xiàn)111-113
• 致謝113-114

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：401373