本文關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》演唱版本分析研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：文學(xué)家羅曼·羅蘭曾說過：“沒有歌劇,人們將無法了解該世紀(jì)一半的藝術(shù)思維……正是透過歌劇,我們才能真正把握了那個時代感官美所達(dá)到的深度�！备鑴〉陌l(fā)展在人類的歷史上,特別是音樂史上占據(jù)了半壁江山,其發(fā)展與交響樂等器樂作品共同構(gòu)建了世界音樂的光輝歷程 16世紀(jì)末,在“自由平等”思潮影響下,文藝復(fù)興的大旗使歌劇這類有著獨特藝術(shù)魅力的音樂體裁在意大利這座古典音樂的圣地登上了歷史舞臺。在這樣的歷史背景下產(chǎn)生了莫扎特、羅西尼、多尼采蒂、威爾第等音樂巨匠。 其中,意大利作曲家多尼采蒂是一位不能不提的代表人物,他以創(chuàng)作的快速和多產(chǎn)著稱,代表作有《愛的甘醇》、《唐帕斯卡萊》、《拉美莫爾的露契亞》等70余部歌劇。他也是浪漫主義歌劇樂派的代表作曲家之一,與G·羅西尼、V·貝利尼被稱為美聲學(xué)派三巨頭。 多尼采蒂在1832年創(chuàng)作的作品《愛的甘醇》(也稱《愛情靈藥》)就是一部具有典型意義的意大利喜歌劇。《愛的甘醇》中第二幕內(nèi)莫里諾的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》是該歌劇最著名的唱段,也是當(dāng)今世界各國男高音的必唱曲目之一。由于其旋律聲部大多處在男高音的換聲區(qū),歌曲委婉悠揚,難以輕易駕馭,所以也被稱為男高音聲部的試金石。自《愛的甘醇》誕生兩百多年來,世界上幾乎所有著名的男高音都詮釋過這個作品。國外對于多尼采蒂的這部具有獨特魅力的喜歌劇已經(jīng)做了很長時間的研究,也有很多重要的成果。隨著世界藝術(shù)文化的交流與發(fā)展,歌劇在上世紀(jì)走入了國門,通過接觸和了解歌劇,對于它的研究也有了豐碩的成果。但從目前檢索的資料來看,有關(guān)《愛的甘醇》的研究文章是比較少的,而且學(xué)者的目光都聚焦在多尼采蒂或浪漫主義歌劇的普通音樂史學(xué)上的關(guān)注。特別針對《愛的甘醇》中著名的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》專門的版本解讀這一方面的研究是少之又少,有的也只是簡短的評論,沒有更為深入細(xì)致的研究和探索。 本論文從作曲家的創(chuàng)作背景、《愛的甘醇》與《偷灑一滴淚》的本體、作品經(jīng)典演唱的幾個版本與啟迪、作品演唱詮釋與歷史評價等多方面進(jìn)行分析。緒論,主要包括問題提出、研究對象、研究方法和創(chuàng)新點四個方面內(nèi)容。第一章介紹作者多尼采蒂、《愛的甘醇》產(chǎn)生的時代背景和該歌劇表達(dá)的基本內(nèi)容。第二章首先介紹《偷灑一滴淚》這個詠嘆調(diào)在劇中的演唱背景,而后對作品本體包括旋律旋法、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、伴奏織體等方面做詳細(xì)的分析。第三章主要分為四個部分論述：前三個部分就國內(nèi)外經(jīng)典版本演唱者的背景簡介、詮釋意義等方面做介紹,并對作品各個時期的演唱版本做分析研究；第四部分闡述了幾個經(jīng)典版本給予我們的啟迪。第四章在前幾章分析的基礎(chǔ)上對作品進(jìn)行讀解并對作品本身、演唱、版本及未來作出評價。
【關(guān)鍵詞】：偷灑一滴淚 演唱版本 分析研究
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J617.2;J832
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-7
• 目錄7-10
• 緒論10-14
• (一） 問題提出10-11
• (二） 研究對象11-12
• (三） 研究方法12-13
• (四） 創(chuàng)新之處13-14
• 一、作曲家與創(chuàng)作背景14-17
• (一） 多尼采蒂生平及其創(chuàng)作簡介14-15
• (二） 創(chuàng)作背景15-17
• 1. 歷史背景15-16
• 2. 文化背景16-17
• 二、《愛的甘醇》與《偷灑一滴淚》的本體分析17-32
• (一） 喜歌劇《愛的甘醇》17-20
• 1. 喜歌劇釋義17-18
• 2. 《愛的甘醇》18-20
• (二） 詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》概述20-21
• (三） 音樂本體分析21-32
• 1. 曲式結(jié)構(gòu)21-28
• 2. 調(diào)式調(diào)性28-29
• 3. 旋律旋法29-30
• 4. 伴奏織體30-32
• 三、《偷灑一滴淚》經(jīng)典演唱版本分析32-65
• (一） 卡魯索、吉利、斯基帕演唱版本分析33-41
• 1. 恩利科·卡魯索33-35
• 2. 貝尼亞米諾·吉利35-36
• 3. 蒂托·斯基帕36-37
• 4. “三巨頭”演唱版本比較分析37-41
• (二） “世界三大男高音”演唱版本41-50
• 1. 魯契亞諾·帕瓦羅蒂41-43
• 2. 普拉西多·多明戈43-45
• 3. 何塞·卡雷拉斯45-47
• 4. “世界三大男高音”演唱版本比較分析47-50
• (三） “中國三大男高音”演唱版本50-59
• 1. 戴玉強51-52
• 2. 彰魏松52-54
• 3. 莫華倫54-55
• 4. “中國三大男高”演唱版本比較分析55-59
• (四） 不同版本給予我們的啟迪59-65
• 1. 演唱技巧59-60
• 2. 歌曲認(rèn)知60-61
• 3. 審美取向61-63
• 4. 異質(zhì)同構(gòu)63-64
• 5. 互為表里64-65
• 四、演唱詮釋與歷史評價65-72
• (一） 演唱詮釋65-68
• 1. 風(fēng)格呈現(xiàn)65-66
• 2. 技巧表達(dá)66-68
• (二） 歷史評價68-72
• 1. 經(jīng)典性68-69
• 2. 大眾性69
• 3. 多樣性69-70
• 4. 永恒性70-72
• 結(jié)語72-74
• 參考文獻(xiàn)74-76
• 附錄：《偷灑一滴淚》歌詞注譯76-77
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果77-78
• 致謝78-80

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前7條

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3 靜文佳;;帕瓦羅蒂《偷灑一滴淚》演唱藝術(shù)風(fēng)格[J];內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2008年S3期

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7 陳保林;張碧霞;;詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》音樂學(xué)詮釋[J];藝海;2010年06期

  本文關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》演唱版本分析研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：401289