自《貴妃醉酒》登上戲曲舞臺(tái)之時(shí),就開始獲得演出市場(chǎng)的青睞與城鄉(xiāng)觀眾的追捧,在各類聲腔劇種中廣泛流傳,逐漸成長為極力彰顯戲曲表演特征與美學(xué)風(fēng)格的經(jīng)典劇目。本文從文本、聲腔與表演三個(gè)維度,梳理《貴妃醉酒》在不同聲腔劇種之中與不同藝術(shù)家之間的整體演出流變過程。第一章《<貴妃醉酒>的文本流變》主要闡述青陽腔及昆劇時(shí)劇在曲詞、情節(jié)、人物形象等方面對(duì)《貴妃醉酒》文本形態(tài)的確立,并繼續(xù)考察這一文本形態(tài)在各地方劇種中的流變路徑。第二章《<貴妃醉酒>的聲腔流變》主要梳理青陽腔及昆腔音樂在《貴妃醉酒》聲腔流變中的延續(xù),并勾勒《貴妃醉酒》在皮黃聲腔與亂彈聲腔中的流播脈絡(luò)。第三章《<貴妃醉酒>在各地方劇種中的表演流變》集中闡述以劉順娥、陳伯華為代表的漢劇表演藝術(shù)家和以薛艷秋、陽友鶴為代表的川劇表演藝術(shù)家,對(duì)《貴妃醉酒》表演發(fā)展的貢獻(xiàn),并簡(jiǎn)要勾勒昆劇及徽劇、紹劇、荊河戲、巴陵戲、祁劇、閩西漢劇等劇種的《貴妃醉酒》表演傳承譜系。第四章《<貴妃醉酒>在京劇中的表演流變(1886年—1949年)》與第五章《<貴妃醉酒>在京劇中的表演流變(1949年以后)》主...

【文章頁數(shù)】：183 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3.1漢劇《貴妃醉酒》劇照陳伯華飾楊玉環(huán)（1982年劇照）②其二，塑造具有“童心”的楊玉環(huán)

毀譽(yù)參半”。如果將楊玉環(huán)復(fù)雜的歷史評(píng)價(jià)引入《貴妃醉酒》，在舞臺(tái)呈現(xiàn)中表達(dá)出“正史中的政治色彩”，是沒有必要的�！顿F妃醉酒》中的楊玉環(huán)，只是與李隆基相愛的一個(gè)宮廷女子，是“一個(gè)有貴妃身份，充滿戀情又滿腹幽怨的古代婦女”。因此，陳伯華從“美化與凈化”的原則出發(fā)，摒棄對(duì)楊玉環(huán)“以色取悅....

圖3.2川劇高腔《貴妃醉酒》劇照薛艷秋飾楊玉環(huán)②其二，薛艷秋為全劇的表演賦予鮮明的層次感，這集中體現(xiàn)于楊玉環(huán)初飲時(shí)的三次敬酒表演中

106達(dá)；在進(jìn)行“欄桿”“水底魚”“長空雁”等大段表演時(shí)，眼神要始終配合唱詞內(nèi)容，首先眼睛要稍微看遠(yuǎn)一點(diǎn)，表示在看前面的橋與欄桿，然后由遠(yuǎn)及近，表示轉(zhuǎn)而看身邊的金交枝與玉芙蓉，看長空雁時(shí)，眼神要由低到高，看水底魚時(shí)，眼神則要由高到低；在念定場(chǎng)詩“三千粉黛無顏色”時(shí)，兩只眼睛要突然....

圖3.3徽劇青陽腔《貴妃醉酒》劇照秦彩萍飾楊玉環(huán)①飾演楊玉環(huán)的秦彩萍是當(dāng)時(shí)省徽劇團(tuán)的小學(xué)員，與同批進(jìn)入劇團(tuán)學(xué)戲的其他學(xué)員一樣，是在“團(tuán)帶班”的培養(yǎng)模式里逐步成長起來的徽劇新秀

112圖3.3徽劇青陽腔《貴妃醉酒》劇照秦彩萍飾楊玉環(huán)①飾演楊玉環(huán)的秦彩萍是當(dāng)時(shí)省徽劇團(tuán)的小學(xué)員，與同批進(jìn)入劇團(tuán)學(xué)戲的其他學(xué)員一樣，是在“團(tuán)帶班”的培養(yǎng)模式里逐步成長起來的徽劇新秀。劇團(tuán)在培養(yǎng)演員時(shí)，注重基本功訓(xùn)練與劇目學(xué)習(xí)的同步進(jìn)行，講求因材施教與循序漸進(jìn)，使學(xué)員能在夯實(shí)基礎(chǔ)的....

圖3.4荊河戲《百花廳》劇照張淑容飾楊玉環(huán)（1982年中國藝術(shù)研究院為湖南省荊河戲傳統(tǒng)劇目教學(xué)演出錄像截圖）

114習(xí)的《貴妃醉酒》一劇。圖3.4荊河戲《百花廳》劇照張淑容飾楊玉環(huán)（1982年中國藝術(shù)研究院為湖南省荊河戲傳統(tǒng)劇目教學(xué)演出錄像截圖）五、巴陵戲巴陵戲的《貴妃醉酒》演出史，最早可追溯至清乾隆年間的漢調(diào)藝人李翠官。在進(jìn)入漢口演出前，李翠官先“習(xí)曲于岳郡，居楚玉部”，“名噪湖之南者....

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