在考察20世紀(jì)60年代中期"戲曲改革"向"戲曲革命"突越的整體進(jìn)程時(shí),曾于1964年盛行一時(shí)的農(nóng)村題材現(xiàn)代戲不應(yīng)被忽略。彼時(shí),由于驟降的"文藝批示"并未指定具體的革命文藝形式,文藝工作者們開(kāi)始回到"大眾化"的理論與歷史經(jīng)驗(yàn)中尋求支持,由此產(chǎn)生的農(nóng)村題材現(xiàn)代戲也開(kāi)始迅速活躍于全國(guó)戲曲舞臺(tái)上。與此同時(shí),在廣大群眾觀看、內(nèi)化及反饋的接受行為中,農(nóng)村現(xiàn)代戲不斷趨向革命化與一體化,卻仍遭遇著觀眾的認(rèn)同困境、劇目的提升局限以及表現(xiàn)的力度不足等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。最終,伴隨著革命現(xiàn)代京劇的正式亮相,農(nóng)村現(xiàn)代戲逐步于主流話語(yǔ)浪潮中悄然退場(chǎng)。

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【文章目錄】：
一、“有意味的形式”：“大眾化”經(jīng)驗(yàn)下的農(nóng)村現(xiàn)代戲
二、從被動(dòng)到能動(dòng)：農(nóng)村現(xiàn)代戲的革命化加速
三、“大眾化”與“革命化”之間：農(nóng)村現(xiàn)代戲的邊界限度
結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3906820