縱觀二十世紀(jì)中國話劇舞臺藝術(shù)發(fā)展史,斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系(簡稱“體系”)的影響是至關(guān)重要且意義深遠(yuǎn)的。1930年代,受國內(nèi)政治運動及“左翼戲劇”思潮的雙重影響,中國話劇開始“走俄國人的路”。從這一刻起,“體系”就逐漸成為中國話劇舞臺演劇的正宗。因而,如果要系統(tǒng)研究中國話劇舞臺藝術(shù)發(fā)展的歷史,就不能不深刻觀照“‘體系’在中國”這一宏大的課題。本文的核心意旨便是系統(tǒng)考察“體系”對中國話劇演劇的影響。本文試圖從四個方面分時期研究“‘體系’在中國”這一課題:第一,“體系”在中國的譯介傳播與理論接受情況;第二,中國戲劇家是如何運用“體系”去從事舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的;第三,中國戲劇家是如何發(fā)揮主體意識,通過“體系”來建構(gòu)本國的話劇民族演劇體系的;第四,學(xué)習(xí)“體系”過程中存在怎樣的問題,以及這些問題對中國話劇演劇的發(fā)展又造成了怎樣的特殊影響。文章主要包含六個部分。緒論部分闡述了本課題的選題緣起與研究意義、學(xué)界對相關(guān)問題的研究現(xiàn)狀、文章的研究思路與觀點創(chuàng)新。本文的研究并不停留在梳理史料、羅列“體系”譯介層面,也不局限于描述各時代的“體系”研讀與論爭情況,而是在此基礎(chǔ)上,解析“體系”對中國話劇演劇建構(gòu)、發(fā)...

【文章頁數(shù)】：151 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
緒論
第一章 中國話劇呼喚舞臺演劇的規(guī)范
    第一節(jié) 文明戲時期：描出話劇的“型”
    第二節(jié) 1920年代：本色演技與模擬演技
    第三節(jié) 左翼戲劇時期：自覺走向斯坦尼體系
第二章 抗戰(zhàn)時期：理論學(xué)習(xí)與實踐摸索
    第一節(jié) “體系”傳播邁上新臺階
    第二節(jié) 理論建構(gòu)中的“體系”形影
    第三節(jié) 在實踐摸索中初見實效
第三章 “十七年”：演劇趨于成熟規(guī)范
    第一節(jié) 戲劇界再掀“體系熱”
    第二節(jié) 全面促進演劇的成熟
    第三節(jié) 創(chuàng)建“體系”的“中國學(xué)派”
    第四節(jié) 獨尊與掃蕩的兩重命運
第四章 新時期：在復(fù)歸中走向開放
    第一節(jié) 斯坦尼斯拉夫斯基體系的復(fù)歸
    第二節(jié) “體系”在多元對話中的新發(fā)展
    第三節(jié) 黃佐臨、徐曉鐘的民族化創(chuàng)造
結(jié)語 中國話劇仍然需要斯坦尼體系
參考文獻
致謝



本文編號：3876687