贛州東河戲是形成于江西貢江流域的一個地方劇種。從聲腔構(gòu)成上看,它屬于典型的多聲腔劇種,擁有高腔、昆腔、彈腔等。本文通過對東河戲聲腔的個案研究,剖析該劇種聲腔形成、發(fā)展的原因與軌跡,探討聲腔和劇目的關(guān)系及聲腔舞臺呈現(xiàn)的面貌。藉此引起學(xué)界對多聲腔劇種的關(guān)注和研究。本文分為四章,第一章通過對東河戲流布區(qū)域進(jìn)行考察,借用社會生態(tài)學(xué)的視角,將地理位置和文化生態(tài)納入到劇種發(fā)展史和戲曲聲腔的研究之中。不僅關(guān)注自然生態(tài)上,更注重文化因素對戲曲產(chǎn)生的影響,從發(fā)生學(xué)視角揭示文化對藝術(shù)形式生成、發(fā)展、流播的重要作用。第二章是對東河戲聲腔來源及發(fā)展進(jìn)行分析,從歷時性和共時性兩個層面,探討東河戲聲腔形成的原因,如何從單一聲腔劇種向多聲腔劇種的轉(zhuǎn)化過程,涉及戲曲聲腔的源流考證、劇目考證等。第三章從音樂本體的角度對東河戲聲腔藝術(shù)特色進(jìn)行分析,與之相關(guān)聲腔做對比分析,揭示曲牌音樂、板腔音樂、伴奏音樂在戲曲聲腔中的重要作用。第四章前半部分是以歷史溯源的角度對東河戲進(jìn)行考察,從祁劇入贛說起,論述祁劇入贛對東河戲產(chǎn)生的影響,在此基礎(chǔ)上,分析祁劇與東河戲是如何互相影響的。而后半部分通過對劇種傳承和保護(hù)工作中存在的問題和傳承和...

【文章頁數(shù)】：113 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    一 選題背景
    二 研究意義
    三 文獻(xiàn)綜述（國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析）
    四 研究目標(biāo)與研究方法
    五 田野調(diào)查工作
第一章 東河戲流布區(qū)域考察
    第一節(jié) 東河戲流布區(qū)域歷史沿革及地理狀況
        一 歷史沿革
        二 地理環(huán)境
    第二節(jié) 東河戲流布區(qū)域人文地理狀況
        一 交通發(fā)達(dá)
        二 建祠祭祖
        三 巫風(fēng)盛行
        四 崇佛祀,信鬼神
第二章 東河戲聲腔來源及發(fā)展
    第一節(jié) 單一聲腔劇種時期—明代中期東河高腔之形成
        一 弋陽腔在贛南的流播
        二 高腔“坐堂班”—胚胎階段
        三 宗教文化對東河高腔的滋養(yǎng)
        四 高腔目連戲融入的原因探析
    第二節(jié) “昆弋”兩腔合流時期—東河戲發(fā)展與成熟
        一 清代昆腔入贛原因探析
        二 “贛昆”形成之淵源
        三 “昆、弋”兩腔合流
    第三節(jié) 多聲腔劇種時期—清中后期亂彈之影響
        一 二黃腔的融入
        二 西皮聲腔的融入
第三章 東河戲聲腔藝術(shù)特征分析
    第一節(jié) 東河戲高腔曲牌音樂分析
        一 東河高腔曲牌的分類
        二 東河高腔曲牌音樂本體特征分析
        三 東河高腔“滾唱”分析
        四 東河高腔幫腔特點(diǎn)分析
    第二節(jié) 東河戲昆腔音樂特征分析
        一 東河昆腔的“例戲”
        二 東河昆腔《掃秦》與蘇昆《掃秦》之比較
    第三節(jié) 東河戲皮黃腔音樂特征分析
        一 板腔音樂唱腔分析
        二 特殊板式—四門句
第四章 祁劇對東河戲的影響及東河戲生存現(xiàn)狀考察
    第一節(jié) 祁劇對東河戲的影響
        一 祁劇入贛原因探析
        二 祁劇對東河戲的影響
        三 辯證看待祁劇與東河戲的互相影響
    第二節(jié) 東河戲生存現(xiàn)狀考察
        一 劇種傳承和保護(hù)工作中存在的問題
        二 東河戲傳承和保護(hù)工作中的可喜進(jìn)展
結(jié)語
附錄
參考文獻(xiàn)
在校期間發(fā)表的論文、科研成果等
致謝



本文編號：3857276