�。颊倦S著我國(guó)雜技劇劇目數(shù)量的增多,技藝與劇情之間的融合問(wèn)題越發(fā)突出,進(jìn)而出現(xiàn)了兩個(gè)較難統(tǒng)一的問(wèn)題:一方面,如果技藝完全服從于劇情,那么難免出現(xiàn)因技藝"支離破碎"而無(wú)法展示雜技技藝精彩的問(wèn)題;另一方面,如果劇情完全服務(wù)于技藝,又必將受困于雜技連貫展示將技藝推向高潮,會(huì)打斷劇情連貫發(fā)展,進(jìn)而導(dǎo)致"跳戲"的問(wèn)題。長(zhǎng)期以來(lái),大多數(shù)雜技劇為了保持雜技的特點(diǎn),采用了單一簡(jiǎn)單敘事的方式,即為了遷就技藝的充分展示,而選擇非常簡(jiǎn)單的故事,通過(guò)旁白或獨(dú)白、字幕等方式輔助觀眾對(duì)劇情的連貫理解。此外,雜技以肢體技藝為主,具有"善抒情而拙敘事"和大多數(shù)技藝高難遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了現(xiàn)實(shí)生活的特點(diǎn),大多數(shù)創(chuàng)作者也因此選擇超越現(xiàn)實(shí)的神話題材,或較為詩(shī)意化的浪漫題材,似乎這種題材能夠?yàn)榧妓嚨膽?yīng)用和發(fā)揮提供更大空間。在以往的創(chuàng)作中,現(xiàn)實(shí)主義題材的雜技劇僅有為數(shù)不多的幾部作品,其中不乏在技藝和劇情有機(jī)融合方面做出了有益的嘗試。 

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【文章目錄】：
一、技藝與劇情的創(chuàng)造性“解構(gòu)”
    1. 雜技技藝在劇情中的完整應(yīng)用
    2. 雜技技藝在劇情中的節(jié)選應(yīng)用
    3. 雜技技藝在劇情中的創(chuàng)造應(yīng)用
二、雜技演員對(duì)戲劇化表演的有效把握
三、團(tuán)隊(duì)力量的有效聚合
四、雜技在劇情中直達(dá)人心



本文編號(hào)：3715147