本文關(guān)鍵詞：環(huán)縣道情皮影戲與華縣皮影藝術(shù)之音樂特征的比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：影戲是一種古老的民間藝術(shù)形式,在我國流傳的十分廣泛,曲目眾多,樣式繁雜。關(guān)中地區(qū)皮影戲,不僅有著令人震撼的聲腔藝術(shù)魅力,也有著黃河流域民俗的文化積淀。如甘肅環(huán)縣道情皮影戲在古老的道情說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上,結(jié)合了一些周邊地方劇種及當(dāng)?shù)孛窀璧牟糠智{(diào),并融合了當(dāng)?shù)胤窖缘穆曊{(diào)作為其旋律基礎(chǔ),流行于隴東地區(qū),享有“皮影之鄉(xiāng)”美譽。板路唱腔是環(huán)縣道情音樂的核心唱腔,也是最能體現(xiàn)其音樂特征的精華。環(huán)縣道情皮影戲多是為了“敬神”、“還愿”而演出。這與農(nóng)民期盼豐收、驅(qū)災(zāi)避邪的愿望相關(guān)。其劇目也由于它的歷史、地理原因,處于十分原始的狀態(tài),其他劇種的劇目不斷更新?lián)Q代,而它卻無動于衷。環(huán)縣道情皮影戲演出陣容和所用的樂器也保留了地道的原始說唱形式和民間狀態(tài),演出時,所有角色均由前臺一人坐唱、念白,確實是保留了它獨特的、原生態(tài)的、民間的演出形式。而被譽為“活化石”的陜西華縣皮影戲,以它特有的藝術(shù)形式僅少量的存在于陜西偏遠的農(nóng)村和山區(qū)。在漫長的歷史發(fā)展過程中,皮影戲形成了許多支派,只陜西皮影戲的唱腔就有十余種,其中流行較普遍的有五大調(diào),即老腔、碗碗腔、阿宮腔、弦板腔、秦腔,此外還有陜北、陜南及關(guān)中各種道情等。陜西皮影戲以西安為界,分為東路和西路,東路皮影戲最負盛名,以華縣皮影戲為代表,“華劇”是中國皮影戲的國際正式名稱,這里的“華”指的就是華縣。東路皮影戲繁榮的原因與民間秋神報賽的群眾性戲曲活動有著一定的關(guān)系,是這一民間群眾活動形式促進了皮影戲的繁榮昌盛。論及唱腔,先輩以碗碗腔為主,到了父輩改唱秦腔,但又夾雜有二黃、曲子、道情等等諸多的唱腔,因而唱腔內(nèi)容極為豐富。談到中國皮影戲的產(chǎn)生,據(jù)傳是在宋代靖康之亂后,中原的影戲藝人向西遷徙而發(fā)展形成的,尤以陜西華縣、華陰為最早,后來逐漸的向西繼續(xù)發(fā)展到隴東地區(qū)。從省際范圍來看,環(huán)縣曾處于陜甘寧邊區(qū)十二年,之后才正式劃歸甘肅省管轄。雖然如今沒有了絲綢之路,但是環(huán)縣的地理位置始終在強化地處極邊之地這一地理特點,如今購置演出服裝,添置樂器和影偶大多皆選擇于西安。我國皮影戲在明代以后逐漸形成明顯的地域性風(fēng)格,同時也產(chǎn)生了許多地方性名稱：華縣的碗碗腔皮影、華陰的老腔皮影、陜北的道情皮影、陜西的弦板腔皮影、隴東皮影等等。本應(yīng)從劇本、唱腔、伴奏、操縱等多種因素來區(qū)分影戲流派,但是影戲不論流傳到什么地方都會與當(dāng)?shù)胤窖�、民間小調(diào)及民俗文化相結(jié)合,并為當(dāng)?shù)厝罕娝邮?進而形成各自的地域性特征。盡管同一地區(qū)影戲的影偶相同,但唱腔也會有很大的差別。例如在陜西皮影戲中,有的唱碗碗腔、有的唱弦板腔、有的唱道情。有些學(xué)者對皮影戲做過一些初步的研究,主要還是在起源、傳承、藝術(shù)風(fēng)格、著名藝人生平等比較淺表的層次,尤其是對劇本的文本研究方面,還是很少涉及。本文將關(guān)中地區(qū)陜甘兩省,以環(huán)縣和華縣為代表的皮影戲藝術(shù)作出比較和分析。
【關(guān)鍵詞】：環(huán)縣 華縣 皮影戲 音樂特征 比較
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J827
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 緒論9-11
• 1.1 論文選題的原由及意義9
• 1.2 研究現(xiàn)狀及趨勢9-10
• 1.3 研究方法10
• 1.4 研究期望10-11
• 第2章 兩省兩地皮影戲的淵源及民俗11-19
• 2.1 兩地影戲的淵源流變與傳承11-13
• 2.1.1 影戲之源流11-12
• 2.1.2 影戲之技藝傳承12-13
• 2.2 兩地影戲之民俗13-16
• 2.2.1 環(huán)縣影戲之民俗13-15
• 2.2.2 華縣影戲之民俗15-16
• 2.3 兩地影戲之聲腔的傳承與發(fā)展16-18
• 2.4 兩地影戲之戲箱子及影卷劇目的個性18-19
• 2.4.1 兩地影戲之戲箱子18
• 2.4.2 兩地影戲之影卷劇目18-19
• 第3章 兩省兩地皮影戲中唱腔的音樂特征之比較19-31
• 3.1 唱腔中的音樂形態(tài)19-22
• 3.1.1 唱腔之調(diào)式調(diào)性20
• 3.1.2 唱腔之腔調(diào)與板式中的旋律音20-22
• 3.2 幫腔中的音樂形態(tài)22-24
• 3.3 曲體結(jié)構(gòu)特征之比較24-31
• 3.3.1 環(huán)縣道情皮影戲的曲體特征24-26
• 3.3.2 華縣皮影戲的曲體特征26-31
• 第4章 兩省兩地皮影戲中樂器的音樂特征之比較31-37
• 4.1 影戲表演中的樂隊樂器31-33
• 4.2 表演樂器及節(jié)奏節(jié)拍之比較33-35
• 4.2.1 環(huán)縣道情皮影戲的樂器使用及節(jié)奏節(jié)拍33-34
• 4.2.2 華縣皮影戲的樂器使用及節(jié)奏節(jié)拍34-35
• 4.3 表演樂器的音響特征35-37
• 結(jié)語37-39
• 參考文獻39-41
• 致謝41-43
• 攻讀碩士期間的科研成果43

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 許皎;;試論環(huán)縣道情皮影戲的存在原因及傳承途徑[J];北方音樂;2013年03期

2 黨f^光;碗碗腔音樂基礎(chǔ)知識講座[J];當(dāng)代戲劇;1985年05期

3 楊軍;;文化傳承視域下華縣皮影的新出路研究[J];學(xué)理論;2012年32期

  本文關(guān)鍵詞：環(huán)縣道情皮影戲與華縣皮影藝術(shù)之音樂特征的比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：365280