現(xiàn)代二人臺(tái)實(shí)驗(yàn)歌舞劇《果子紅了》是內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院二人臺(tái)表演本科專業(yè)設(shè)立以來首部獨(dú)立編劇、導(dǎo)演以及表演的現(xiàn)代劇目。2013年5月一經(jīng)上演,就得到了業(yè)內(nèi)外人士的普遍關(guān)注。本劇的唱腔設(shè)計(jì)立足傳統(tǒng)又有所創(chuàng)新,為演員的演唱提出了新的挑戰(zhàn)與思考。本文以二人臺(tái)實(shí)驗(yàn)歌舞劇《果子紅了》中女主人公李月紅的兩個(gè)唱段《一碗雞湯手中端》和《你要答應(yīng)我兩件事》為研究對(duì)象,通過對(duì)唱腔音樂的理論分析與實(shí)踐探索,進(jìn)一步探尋二人臺(tái)聲腔演唱在傳承與發(fā)展的過程中需要思考的問題并給出相應(yīng)的建議。本文以現(xiàn)象思考——發(fā)現(xiàn)問題——分析問題——解決問題為思路。第一章通過對(duì)內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院二人臺(tái)表演專業(yè)首部原創(chuàng)劇目《果子紅了》的上演情況進(jìn)行分析,對(duì)二人臺(tái)院校傳承背景下傳統(tǒng)唱腔創(chuàng)新發(fā)展的必要性、必然性以及必須性進(jìn)行探討;第二章則是通過對(duì)本劇兩個(gè)代表性唱段的分析結(jié)合筆者音樂會(huì)的演唱實(shí)踐進(jìn)一步探討二人臺(tái)傳統(tǒng)唱腔在創(chuàng)新發(fā)展的過程中為演員演唱實(shí)踐提出的新挑戰(zhàn)和新思考;第三章在前兩章的研究基礎(chǔ)上得出結(jié)論,對(duì)二人臺(tái)傳統(tǒng)唱腔在創(chuàng)新發(fā)展的過程中所帶來的挑戰(zhàn)和問題進(jìn)行分析,并給出相應(yīng)的建議和意見。 

【文章來源】：內(nèi)蒙古大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)211工程院校

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題緣由
    二、研究?jī)r(jià)值
    三、研究方法
第一章 現(xiàn)代二人臺(tái)實(shí)驗(yàn)歌舞劇《果子紅了》創(chuàng)作概述
    1.1 《果子紅了》的創(chuàng)作背景
    1.2 《果子紅了》的“新”之所在
        1.2.1 文學(xué)劇本的與時(shí)俱進(jìn)
        1.2.2 戲劇音樂的推陳出新
        1.2.3 《果子紅了》上演帶來的思考
第二章 《果子紅了》唱段的創(chuàng)新性音樂分析
    2.1 《一碗雞湯手中端》譜例分析
        2.1.1 音樂結(jié)構(gòu)分析
        2.1.2 旋律特點(diǎn)分析
    2.2 《你要答應(yīng)我兩件事》譜例分析
        2.2.1 音樂結(jié)構(gòu)分析
        2.2.2 旋律特點(diǎn)分析
    2.3 《果子紅了》唱段設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性音樂特征
        2.3.1 “器”的轉(zhuǎn)化——對(duì)伴奏樂器的革新
        2.3.2 元素的豐富——熔冶中西精髓于一爐
        2.3.3 審美的升華——寓雅于俗、寓多于一
第三章 《果子紅了》新創(chuàng)聲腔演唱的實(shí)踐性探索
    3.1 《一碗雞湯手中端》的演唱實(shí)踐
        3.1.1 由平實(shí)而轉(zhuǎn)深沉——加強(qiáng)對(duì)唱詞的理解與領(lǐng)悟
        3.1.2 凸顯演唱的張力——運(yùn)用咬字、吐字及氣息傳達(dá)深厚的感情
        3.1.3 構(gòu)造同頻共振的演出場(chǎng)域——加強(qiáng)表演者表演的舞臺(tái)張力
    3.2 《你要答應(yīng)我兩件事》的演唱實(shí)踐
        3.2.1 希望與絕望間的猛烈沖突——領(lǐng)悟彌留之音的痛苦與悲切
        3.2.2 彌留之際的講述——運(yùn)用咬字、吐字及氣息傳遞娓娓道來的愛上
        3.2.3 由獨(dú)白中演出一生的滄桑與悲愴——展現(xiàn)表演者與角色兩者的心靈契合
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]二人臺(tái)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的成功探索——評(píng)二人臺(tái)現(xiàn)代戲《山那邊》[J]. 趙宇華.  品位經(jīng)典. 2019(06)
[2]現(xiàn)代文化視野下二人臺(tái)藝術(shù)的多元傳承模式[J]. 姜曉芳.  藝術(shù)評(píng)鑒. 2018(19)
[3]談二人臺(tái)音樂創(chuàng)作特點(diǎn)[J]. 段之琛.  語文學(xué)刊. 2015(03)

碩士論文
[1]二人臺(tái)傳統(tǒng)音樂的當(dāng)代創(chuàng)新[D]. 金彥龍.內(nèi)蒙古大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3632179