明代戲曲創(chuàng)作中有相當(dāng)數(shù)量的“自況”之作,本文從文本出發(fā),以明代社會文化的變化發(fā)展作為宏觀背景,以明代戲曲的進(jìn)化演變?yōu)樽鴺?biāo),對“自況”性作家作品作較為系統(tǒng)的考察,指出明代社會激烈的黨爭政治、八股取士制度和以心學(xué)為代表的文化思潮是明代“自況”性戲曲產(chǎn)生的重要原因。在自我表現(xiàn)類型上,明代“自況”性戲曲通過演繹真實(shí)歷史故事、改編傳統(tǒng)題材故事和虛構(gòu)創(chuàng)設(shè)故事三種方式來構(gòu)造“自況”客體。在藝術(shù)上,明代“自況”戲曲具有強(qiáng)烈的主體精神,注重抒發(fā)個人的情感意志,體制靈活多變,注重創(chuàng)新,強(qiáng)調(diào)文人化的藝術(shù)旨趣。明代“自況”戲曲推動了南雜劇和文詞派傳奇的發(fā)展,促進(jìn)了明代戲曲的文人化進(jìn)程,影響到后來的清代“自況”性戲曲創(chuàng)作。 

【文章來源】：暨南大學(xué)廣東省211工程院校

【文章頁數(shù)】：147 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
目錄
緒論
    1、研究目的與意義
    2、研究現(xiàn)狀
第一章 明代"自況"戲曲發(fā)展概況
    第一節(jié) 明代"自況"戲曲創(chuàng)作的界定和發(fā)展階段
    第二節(jié) 明代"自況"戲曲創(chuàng)作的基本面貌
第二章 明代"自況"戲曲創(chuàng)作與時代社會及作家個人的關(guān)系
    第一節(jié) 明代黨爭與"自況"戲曲
    第二節(jié) 明代科舉與"自況"戲曲
    第三節(jié) 明代文化思想與"自況"戲曲
第三章 明代戲曲"自況"之作表現(xiàn)自我的類型
    第一節(jié) 異代同悲
    第二節(jié) 虛構(gòu)寫心
    第三節(jié) 舊瓶新酒
第四章 明代"自況"戲曲的藝術(shù)特征
    第一節(jié) 明代"自況"戲曲的體制創(chuàng)新
    第二節(jié) 明代"自況"戲曲的人物形象塑造
    第三節(jié) 明代"自況"戲曲的情節(jié)與結(jié)構(gòu)藝術(shù)
    第四節(jié) 明代"自況"戲曲的抒情特性
第五章 明代戲曲"自況"之作在戲曲發(fā)展過程中的意義和影響
    第一節(jié) 明代"自況"戲曲與戲曲文人化進(jìn)程
    第二節(jié) 明代"自況"戲曲對戲曲發(fā)展的促進(jìn)與示范
    第三節(jié) 明代"自況"戲曲與戲曲抒情功能的強(qiáng)化
    第四節(jié) 明代"自況"戲曲與舞臺演出
結(jié)語
附錄
    附錄一:明代"自況"戲曲作家生平及傳記資料一覽
    附錄二:明代"自況"戲曲作品基本情況一覽
注釋
參考文獻(xiàn)
在學(xué)期間發(fā)表論文清單
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[5]論《中山狼傳》和《中山狼》雜劇并非諷刺李夢陽——兼論《中山狼傳》之作者及李夢陽同康海、王九思之關(guān)系[J]. 王公望.  甘肅社會科學(xué). 2004(01)
[6]人生喜劇與喜劇人生——阮大鋮的政客生涯及其人格透視[J]. 胡金望.  漳州師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2002(03)
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博士論文
[1]袁于令研究[D]. 王琦.華東師范大學(xué) 2006

碩士論文
[1]王衡及其雜劇研究[D]. 曹瑜.安徽大學(xué) 2007
[2]論葉憲祖及其戲曲創(chuàng)作[D]. 孔麗君.西北師范大學(xué) 2006



本文編號：3626948