<正>近些年,張曼君的導(dǎo)演藝術(shù)夠火的。其導(dǎo)演的劇目成系統(tǒng)地立于舞臺,成批量地參加全國重大戲劇活動并屢獲大獎(jiǎng),戲劇理論評論界的宣揚(yáng)和推舉,可以說是史無前例,"張曼君現(xiàn)象""現(xiàn)代戲曲之師"等概念見于報(bào)端、雜志、網(wǎng)絡(luò),其創(chuàng)作風(fēng)格、路數(shù)引來不少效仿者。我絲毫不懷疑張曼君導(dǎo)演的才華和舞臺把控的功力,她執(zhí)導(dǎo)的不少劇目中不乏好看的場面和詩意處理。我在現(xiàn)場觀看時(shí)也曾歡呼過,激動過,不過,激動之余又有明顯的缺憾和不滿足,最近從網(wǎng)上調(diào)出一些劇目再次觀賞,缺憾和不滿足愈加明顯。想以一個(gè)觀眾的身份,從 

【文章來源】：上海藝術(shù)評論. 2020,(04)

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