紹劇原名紹興亂彈、紹興高調(diào),俗稱紹興大班。于晚清開始進入上海演出,先后在雅舞臺、鏡花戲園等多個劇場演出。借助于《申報》《羅賓漢》《大世界》《新世界》等報刊的記載,厘清了紹劇在近代滬上的活動變化軌跡。紹劇在滬上的繁盛根源于其與當時社會文化環(huán)境的適應性互動關(guān)系,其衰落則反映出了未能成功應對都市化、市場化帶來的各種挑戰(zhàn)。這種互動與挑戰(zhàn)對當下更多地方戲的存在發(fā)展同樣具有深刻的借鑒和啟示意義。 

【文章來源】：戲劇文學. 2020,(02)北大核心

【文章頁數(shù)】：11 頁

【文章目錄】：
一、紹劇在滬演出概況
二、紹劇在滬的繁盛
    （一）紹劇的正劇性與完備性恰合時機
        1. 紹劇的正劇風格契合民初滬上的社會文化環(huán)境。
        2. 紹劇的發(fā)展完備恰合時機。
    （二）在滬紹興幫的援引與支撐
        1. 商人———紹劇的援引者。
        2. 知識分子———紹劇文化空間的建構(gòu)者。
        3. 雇傭工人———紹劇的主要觀眾。
    （三）租界舞臺上的名角演繹
三、紹劇在滬的衰落
    （一）外部環(huán)境的巨變
        1. 都市世俗文化的興起。
        2. 女性成為主要觀劇群體。
        3. 女子越劇的興盛。
    （二）紹劇內(nèi)部機制的退化
        1. 名角退場而后繼乏人。
        2. 沾染海派習氣。
四、余論


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]光緒初年《申報》的戲劇論說——現(xiàn)代戲劇觀念形成的考察之一種[J]. 孫柏.  文化藝術(shù)研究. 2009(04)
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[6]租界與近代上海工業(yè)的三大支柱[J]. 陳正書.  史林. 2002(03)
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