《魔笛》是莫扎特最動聽、評價最高的一部歌劇,也是莫扎特晚年創(chuàng)作的一部集古典歌劇精華為一身的德語歌唱劇,它運用多樣化的唱腔,根據(jù)劇情需要,將當時歌劇創(chuàng)作所能用到的一切表現(xiàn)形式,高度的結(jié)合成一個統(tǒng)一的整體。其中的詠嘆調(diào)是《魔笛》最有魅力的精華部分,是歐洲音樂史上的瑰寶,也是很好的聲樂教材,具有不可估量的價值。本文采用文獻研究法、比較研究法、訪談研究法以及歸納總結(jié)法對劇中主要角色的五首詠嘆調(diào)《我是一個捕鳥人》、《美麗的肖像》、《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》、《在這神圣的殿堂里》以及《我失去一切的幸�！愤M行分析研究,為演唱歌劇《魔笛》的學習者、歌者提供精確、系統(tǒng)且實用的文獻資料和理論依據(jù)。本文以歌唱劇《魔笛》的創(chuàng)作背景與歌劇內(nèi)容為寫作基礎(chǔ),結(jié)合劇情發(fā)展與人物性格,分別介紹了五首詠嘆調(diào)的演唱情景、角色特征和音樂語言,通過分析詹姆斯·萊文（James Levine）、沃爾夫?qū)に_瓦利什（Wolfgang Sawallisch）、尼古拉斯·哈農(nóng)庫特（Nikolaus Harnoncourt）擔任指揮的三個《魔笛》的演唱版本,比較各版本中不同歌唱家對同一詠嘆調(diào)的精彩演繹,進而研究了這五首詠嘆調(diào)在教學過程中... 

【文章來源】：重慶師范大學重慶市

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
1 莫扎特的歌劇創(chuàng)作
    1.1 莫扎特的歌劇
        1.1.1 正歌劇
        1.1.2 喜歌劇
        1.1.3 德語歌唱劇
    1.2 歌劇《魔笛》的概述
        1.2.1 《魔笛》的創(chuàng)作背景
        1.2.2 《魔笛》的劇情梗概
2 歌劇《魔笛》中五首詠嘆調(diào)的演唱藝術(shù)
    2.1 經(jīng)典詠嘆調(diào)簡介
        2.1.1 帕帕蓋諾（Papageno）的詠嘆調(diào)《我是一個捕鳥人》
        2.1.2 塔米諾（Tamino）的詠嘆調(diào)《美麗的肖像》
        2.1.3 夜女王（K?nigin der nacht）的詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》
        2.1.4 薩拉斯特羅（Sarastro）的詠嘆調(diào)《在這神圣的殿堂里》
        2.1.5 帕米娜（Pamina）的詠嘆調(diào)《我失去一切的幸�！�
    2.2 五首詠嘆調(diào)不同的演唱版本分析
        2.2.1 經(jīng)典演繹版本介紹
        2.2.2 帕帕蓋諾詠嘆調(diào)《我是一個捕鳥人》的演唱版本分析
        2.2.3 塔米諾詠嘆調(diào)《美麗的肖像》的演唱版本分析
        2.2.4 夜女王詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》的演唱版本分析
        2.2.5 薩拉斯特羅詠嘆調(diào)《在這神圣的殿堂里》的演唱版本分析
        2.2.6 帕米娜詠嘆調(diào)《我失去一切的幸福》的演唱版本分析
3 歌劇《魔笛》中五首詠嘆調(diào)的教學研究
    3.1 五首詠嘆調(diào)的教學要點
        3.1.1 帕帕蓋諾的詠嘆調(diào)《我是一個捕鳥人》
        3.1.2 塔米諾的詠嘆調(diào)《美麗的肖像》
        3.1.3 夜女王的詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》
        3.1.4 薩拉斯特羅的詠嘆調(diào)《在這神圣的殿堂里》
        3.1.5 帕米娜的詠嘆調(diào)《我失去一切的幸�！�
    3.2 二度創(chuàng)作的基本原則
        3.2.1 尊重原作同個性演繹相結(jié)合
        3.2.2 演唱技巧同情感表現(xiàn)相結(jié)合
    3.3 高師學生演繹歌劇詠嘆調(diào)存在的常見問題及其解決方法
        3.3.1 對選曲背景的了解
        3.3.2 有關(guān)歌詞的解讀
        3.3.3 有關(guān)氣息的掌控
        3.3.4 有關(guān)聲音的連貫
        3.3.5 有關(guān)音準的把握
        3.3.6 有關(guān)力度的對比
        3.3.7 有關(guān)舞臺的表現(xiàn)
結(jié)語
參考文獻
附錄A
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]莫扎特早期的歌唱劇創(chuàng)作及其特征[J]. 朱晏鋒.  沈陽師范大學學報(社會科學版). 2014(02)
[2]巴洛克時期法國歌劇的特點與風格研究[J]. 劉錚.  黃河之聲. 2014(04)
[3]莫扎特歌劇《魔笛》的戲劇性分析[J]. 李媛媛.  作家. 2013(24)
[4]喜歌劇的誕生與形式內(nèi)容簡介[J]. 崔擎.  黃河之聲. 2013(21)
[5]莫扎特歌劇作品《魔笛》藝術(shù)特色賞析[J]. 劉冠宏.  音樂創(chuàng)作. 2013(08)
[6]透過歌劇《魔笛》中的帕米娜看抒情女高音[J]. 伍俊秋.  黃河之聲. 2013(10)
[7]詮釋經(jīng)典,探索聲樂教學新路——莫扎特《唐璜》西安演出觀后[J]. 馮存凌,夏滟洲.  人民音樂. 2012(02)
[8]《多么美麗的肖像》演唱分析[J]. 鄒威特.  歌唱藝術(shù). 2012(01)
[9]如何更好地把握及演繹“夜后”人物的性格特征[J]. 楊璐.  新世紀劇壇. 2011(03)
[10]淺談莫扎特歌劇《魔笛》中夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的痛苦》的演唱風格[J]. 尹丹.  藝術(shù)教育. 2011(04)

博士論文
[1]18世紀上半葉意大利正歌劇詠嘆調(diào)研究[D]. 張繼紅.上海音樂學院 2006

碩士論文
[1]莫扎特男低音音樂會詠嘆調(diào)創(chuàng)作風格及其演唱分析[D]. 于進.西安音樂學院 2014
[2]莫扎特三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析[D]. 韓靜.沈陽師范大學 2013
[3]以歌劇《魔笛》中“帕帕基諾”和歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中“費加羅”為例淺析抒情男中音在歌劇中的演唱特點及發(fā)展[D]. 楊千毅.上海音樂學院 2013
[4]莫扎特歌劇中花腔女高音經(jīng)典唱段之分析[D]. 孫雪寧.山東師范大學 2011
[5]莫扎特聲樂作品用于教學之探究[D]. 李翔.內(nèi)蒙古師范大學 2011
[6]《魔笛》詠嘆調(diào)《多么美麗的肖像》藝術(shù)分析[D]. 張震.青島大學 2011
[7]歌劇《魔笛》男主人公塔米諾藝術(shù)魅力探究[D]. 陳雷.南京藝術(shù)學院 2007
[8]論抒情型女高音詠嘆調(diào)選擇的合理性[D]. 林婕.山東師范大學 2007
[9]《莫扎特歌劇<魔笛>藝術(shù)特征初探》[D]. 唐蒙蒙.曲阜師范大學 2006
[10]歌劇《魔笛》中夜后花腔詠嘆調(diào)研究[D]. 姜麗霞.武漢音樂學院 2005



本文編號：3596218