本文關(guān)鍵詞：對(duì)歌劇《阿依達(dá)》中阿摩納斯洛的分析研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：威爾第是世界歌劇史上最偉大的歌劇大師之一,他的歌劇繼承了意大利音樂的優(yōu)良傳統(tǒng),吸取了前人的歌劇成就,又加以發(fā)揚(yáng)光大。他在創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新,對(duì)推動(dòng)意大利歌劇藝術(shù)走出禁錮化的傳統(tǒng)形式做出了巨大貢獻(xiàn),取得了舉世矚目的成就。他是繼作曲家羅西尼、多尼采蒂、貝里尼之后把意大利歌劇推向藝術(shù)頂峰的偉大作曲家。他的每一部歌劇幾乎都成為了經(jīng)典,至今都在世界各地的歌劇院演出,享有無限的生命力。歌劇《阿依達(dá)》是威爾第的巔峰之作,本篇論文一共分為：引言、第一章、第二章、第三章、結(jié)語(yǔ)。第一章的第一部分是簡(jiǎn)述了威爾第的歌劇創(chuàng)作生涯,第二部分則是介紹歌劇《阿依達(dá)》的創(chuàng)作背景以及故事情節(jié)；第二章的第一部分是簡(jiǎn)單介紹了歌劇《阿依達(dá)》中的主要角色及聲部劃分,第二部分是對(duì)研究對(duì)象阿摩納斯洛的人物形象進(jìn)行了詳細(xì)的分析；第三章是對(duì)阿摩納斯洛在歌劇中的所有唱段的分析研究；結(jié)語(yǔ)部分是闡述了本人在寫作和演出這部歌劇的一些理解和體會(huì)。關(guān)于威爾第及其作品《阿依達(dá)》的論述已經(jīng)很多,求新難度很大,本文仍然力求在原有的基礎(chǔ)上,以劇中的人物表現(xiàn)和音樂為核心,闡述一些本人對(duì)歌劇《阿依達(dá)》在內(nèi)容上、形式上以及本人在兩年時(shí)間對(duì)這部歌劇的排練加演出中所獲得的心得和理解,在尊重原著的前提下,努力求新。
【關(guān)鍵詞】：威爾第 歌劇 《阿依達(dá)》 阿摩納斯洛
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J832;J617.2
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• 引言6-7
• 第一章 威爾第的歌劇創(chuàng)作7-11
• 第一節(jié) 威爾第的生平7-8
• 第二節(jié) 歌劇《阿依達(dá)》8-11
• 第二章 歌劇《阿依達(dá)》中阿摩納斯洛的人物形象分析11-15
• 第一節(jié) 歌劇《阿依達(dá)》中的人物特點(diǎn)11-12
• 第二節(jié) 阿摩納斯洛的人物形象12-15
• 第三章 歌劇《阿依達(dá)》中阿摩納斯洛的主要唱段分析15-26
• 第一節(jié) 第二幕中的主要唱段分析15-17
• 第二節(jié) 第三幕中的主要唱段分析17-26
• 結(jié)論26-27
• 參考文獻(xiàn)27-28
• 致謝28

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 韓生;大型景觀歌劇《阿依達(dá)》的設(shè)計(jì)及其戲劇空間觀念[J];戲劇藝術(shù);2001年01期

2 陳亮 ,白蘭;歌劇《阿依達(dá)》市場(chǎng)化運(yùn)作與效應(yīng)[J];中國(guó)高�？萍寂c產(chǎn)業(yè)化;2003年10期

3 謝倩;;本是同根生——同名歌劇與音樂劇《阿依達(dá)》[J];歌劇;2008年12期

4 高揚(yáng);;阿依達(dá)(音樂劇)[J];中國(guó)戲劇;2008年12期

5 于元江;歌劇《阿依達(dá)》在埃及古都首演[J];w蕓，

本文編號(hào)：359541