<正>中國戲曲是我國傳統(tǒng)文化的有機(jī)構(gòu)成,凝結(jié)了華夏民族的美學(xué)思想。戲曲發(fā)展的歷史印證了戲曲的發(fā)展變化與時(shí)代進(jìn)程、媒介變革休戚相關(guān)。戲曲發(fā)展史可謂戲曲假借不同媒介的傳播史,戲曲藝術(shù)形態(tài)伴隨媒介傳播變化,最終形成了集音樂、唱腔、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)形式于一體的綜合性藝術(shù)類型。 

【文章來源】：當(dāng)代戲劇. 2020,(06)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、空間開放與主體多元
二、劇場(chǎng)演進(jìn)與受眾接受
三、評(píng)論場(chǎng)域與審美邊界
四、“數(shù)字化生存”與審美省思


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]戲曲評(píng)論的三個(gè)維度[J]. 傅謹(jǐn).  戲曲研究. 2017(03)
[2]戲曲評(píng)論的要素及立場(chǎng)——在國家藝術(shù)基金項(xiàng)目“全國藝術(shù)研究院（所）青年戲曲理論研究人才培養(yǎng)”班上的演講[J]. 傅謹(jǐn).  戲劇文學(xué). 2017(09)
[3]影視與互聯(lián)網(wǎng)的“鏡像戲曲”——以京劇和昆曲為例[J]. 周華斌.  藝術(shù)百家. 2017(01)



本文編號(hào)：3506635