貝里尼歌劇《清教徒》詠嘆調(diào)《耳邊響起他的聲音》歷來是女高音演唱的經(jīng)典曲目,常常出現(xiàn)在各大聲樂比賽與音樂會上。在進行作品創(chuàng)作背景的探究后,本文可大致分為藝術(shù)特點與不同演唱版本比較兩大部分。藝術(shù)特征中通過對作品曲式、旋律節(jié)奏、歌詞發(fā)音、伴奏織體進行分析;不同的演唱版本則選取瓊.薩瑟蘭,狄安娜.達姆嬈和曹秀美三位女高音歌唱家,并分別從速度,花腔與情感三方面進行比較。在此分析的基礎(chǔ)上,本人結(jié)合自身理解進行二度創(chuàng)作,從而更好的詮釋作品。 

【文章來源】：天津音樂學院天津市

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

人物關(guān)系圖

圖 2-1 曲式圖A 部分是一個并列單三部曲式，速度為行板（Andante）， E 大調(diào)，旋律主要以附點節(jié)奏型為主，舒緩如潺潺流水不斷前進，起伏涌動，如訴如泣。根據(jù)其旋律、歌詞及伴奏織體可將 A 部分分為 A 樂段、B 樂段、C 樂段，除 A 樂段為

【參考文獻】：
期刊論文
[1]貝利尼時期的聲樂風格及其對歌劇的影響[J]. 盧雅斐.  藝術(shù)教育. 2010(06)

碩士論文
[1]貝里尼歌劇女高音詠嘆調(diào)研究[D]. 何微.北方民族大學 2017
[2]貝利尼歌劇《清教徒》中女主人公詠嘆調(diào)分析[D]. 趙靜.東北大學 2015
[3]貝利尼女高音詠嘆調(diào)《耳邊響起他的聲音》的藝術(shù)特征及演唱研究[D]. 李玉珠.吉林藝術(shù)學院 2015
[4]貝利尼歌劇《清教徒》中女高音詠嘆調(diào)的演唱研究[D]. 馬菲.山東師范大學 2011
[5]貝利尼歌劇《諾爾瑪》《夢游女》《清教徒》中塑造女主角形象的藝術(shù)手段及風格特征[D]. 康健.南京藝術(shù)學院 2010



本文編號：3484498