二十世紀(jì)50、60年代中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格
發(fā)布時(shí)間:2021-10-13 10:03
本課題研究的是建國(guó)后到文化大革命前的這一段時(shí)間的中國(guó)民族歌劇。概括的來(lái)說(shuō),中國(guó)民族歌劇先后經(jīng)歷了“百花齊放、百花爭(zhēng)鳴”的大好時(shí)期;經(jīng)歷了“反右派”和“大躍進(jìn)”的曲折發(fā)展期;經(jīng)歷了國(guó)內(nèi)三年困難時(shí)的歌劇繁榮發(fā)展期。這十八年里是中國(guó)民族歌劇的重要時(shí)期,發(fā)展的態(tài)勢(shì)是相當(dāng)積極和繁榮的,同時(shí)中國(guó)民族歌劇藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了新的變化,研究它們具有很好的理論價(jià)值。本文以歷史時(shí)間和背景為發(fā)展脈絡(luò),分別闡述探索期、發(fā)展期、繁榮期的藝術(shù)背景以及從兒童歌舞劇的出現(xiàn)到時(shí)代巔峰之作的誕生這期間中國(guó)音樂(lè)家們對(duì)中國(guó)民族歌劇發(fā)展所進(jìn)行的探索與嘗試。在梳理發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí),本文還從曲調(diào)采用、創(chuàng)作方式、題材選用、表現(xiàn)內(nèi)容等方面對(duì)在特定的歷史環(huán)境下中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特征進(jìn)行了總結(jié)歸納,即民族性、多樣性和時(shí)代性。最后,以演唱的風(fēng)格作為民族歌劇的落點(diǎn),從吐字、聲腔、氣息、情感表達(dá)、表演等方面進(jìn)行分析,進(jìn)而深入到民族歌劇對(duì)傳統(tǒng)戲曲表演方面的借鑒,總結(jié)出這一時(shí)期占主要地位的兩種演唱風(fēng)格,體現(xiàn)了這一時(shí)期中國(guó)民族歌劇的璀璨成就以及它本身所具有的博大精深的內(nèi)涵。民族歌劇與民族戲曲也好,與西洋歌劇也好,都是文藝百花園中的燦爛藝術(shù)之花,它們有許多共性...
【文章來(lái)源】:湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校
【文章頁(yè)數(shù)】:73 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
中國(guó)民族歌劇概述
第一章 中國(guó)民族歌劇的發(fā)展
1.1 中國(guó)民族歌劇的探索期
1.1.1 探索期的歷史背景
1.1.2 中國(guó)歌劇民族化的探索
1.1.3 西洋歌劇模式在民族歌劇中的探索
1.2 中國(guó)民族歌劇的發(fā)展期
1.2.1 發(fā)展期的歷史背景
1.2.2 中國(guó)歌劇民族化的發(fā)展
1.2.3 中西合璧創(chuàng)作方式的鞏固
1.3 中國(guó)民族歌劇的繁榮期
1.3.1 繁榮期的歷史背景
1.3.2 具有民族特色的歌劇模式形成
1.3.3 時(shí)代巔峰之作的產(chǎn)生
第二章 二十世紀(jì)五六十年代中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)
2.1 民族性
2.1.1 板、腔運(yùn)用的民族性
2.1.2 創(chuàng)作方式的民族性
2.1.3 曲調(diào)采用的民族性
2.1.4 語(yǔ)言使用的民族性
2.2. 多樣性
2.2.1 歌劇體裁的多樣性
2.2.2 創(chuàng)作方式的多樣性
2.3 時(shí)代性
2.3.1 表現(xiàn)內(nèi)容的時(shí)代性
2.3.2 審美要求的時(shí)代性
第三章 二十世紀(jì)50、60年代中國(guó)民族歌劇的演唱風(fēng)格
3.1 對(duì)戲曲演唱的借鑒
3.1.1 點(diǎn)、線、面結(jié)合的發(fā)聲技巧
3.1.2 豐富多彩的聲腔體系
3.1.3 融會(huì)貫通的氣息運(yùn)用
3.1.4 以情帶聲、聲情并茂的情感表達(dá)
3.2 中國(guó)歌劇對(duì)戲曲表演的借鑒
3.2.1 表演風(fēng)格的綜合性
3.2.2 表演情境的虛擬性
3.3 多元化的演唱風(fēng)格形成
3.3.1 以傳統(tǒng)聲樂(lè)為主
3.3.2 以西洋美聲為主
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]20世紀(jì)50年代中期—80年代中期中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)[J]. 趙世蘭,楊林. 黃河之聲. 2009(03)
[2]20世紀(jì)20-60年代的中國(guó)歌劇表演藝術(shù)[J]. 郭建民. 音樂(lè)研究. 2002(01)
[3]天府奇葩——川劇[J]. 陳培仲. 戲曲藝術(shù). 1997(03)
[4]《蒼原》的成功及其對(duì)中國(guó)歌劇創(chuàng)作的啟示[J]. 王靄林. 樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 1996(01)
[5]歌劇表演藝術(shù)的成功創(chuàng)造——寫(xiě)在郭蘭英同志歌劇片斷晚會(huì)之后[J]. 張樹(shù)楠. 人民音樂(lè). 1981(04)
[6]歌劇“紅霞”創(chuàng)作札記[J]. 張銳. 人民音樂(lè). 1957(12)
[7]新歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作[J]. 王震亞. 人民音樂(lè). 1957(04)
[8]談歌劇“草原之歌”的音樂(lè)[J]. 舒模. 人民音樂(lè). 1955(06)
本文編號(hào):3434445
【文章來(lái)源】:湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校
【文章頁(yè)數(shù)】:73 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
中國(guó)民族歌劇概述
第一章 中國(guó)民族歌劇的發(fā)展
1.1 中國(guó)民族歌劇的探索期
1.1.1 探索期的歷史背景
1.1.2 中國(guó)歌劇民族化的探索
1.1.3 西洋歌劇模式在民族歌劇中的探索
1.2 中國(guó)民族歌劇的發(fā)展期
1.2.1 發(fā)展期的歷史背景
1.2.2 中國(guó)歌劇民族化的發(fā)展
1.2.3 中西合璧創(chuàng)作方式的鞏固
1.3 中國(guó)民族歌劇的繁榮期
1.3.1 繁榮期的歷史背景
1.3.2 具有民族特色的歌劇模式形成
1.3.3 時(shí)代巔峰之作的產(chǎn)生
第二章 二十世紀(jì)五六十年代中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)
2.1 民族性
2.1.1 板、腔運(yùn)用的民族性
2.1.2 創(chuàng)作方式的民族性
2.1.3 曲調(diào)采用的民族性
2.1.4 語(yǔ)言使用的民族性
2.2. 多樣性
2.2.1 歌劇體裁的多樣性
2.2.2 創(chuàng)作方式的多樣性
2.3 時(shí)代性
2.3.1 表現(xiàn)內(nèi)容的時(shí)代性
2.3.2 審美要求的時(shí)代性
第三章 二十世紀(jì)50、60年代中國(guó)民族歌劇的演唱風(fēng)格
3.1 對(duì)戲曲演唱的借鑒
3.1.1 點(diǎn)、線、面結(jié)合的發(fā)聲技巧
3.1.2 豐富多彩的聲腔體系
3.1.3 融會(huì)貫通的氣息運(yùn)用
3.1.4 以情帶聲、聲情并茂的情感表達(dá)
3.2 中國(guó)歌劇對(duì)戲曲表演的借鑒
3.2.1 表演風(fēng)格的綜合性
3.2.2 表演情境的虛擬性
3.3 多元化的演唱風(fēng)格形成
3.3.1 以傳統(tǒng)聲樂(lè)為主
3.3.2 以西洋美聲為主
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]20世紀(jì)50年代中期—80年代中期中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)[J]. 趙世蘭,楊林. 黃河之聲. 2009(03)
[2]20世紀(jì)20-60年代的中國(guó)歌劇表演藝術(shù)[J]. 郭建民. 音樂(lè)研究. 2002(01)
[3]天府奇葩——川劇[J]. 陳培仲. 戲曲藝術(shù). 1997(03)
[4]《蒼原》的成功及其對(duì)中國(guó)歌劇創(chuàng)作的啟示[J]. 王靄林. 樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 1996(01)
[5]歌劇表演藝術(shù)的成功創(chuàng)造——寫(xiě)在郭蘭英同志歌劇片斷晚會(huì)之后[J]. 張樹(shù)楠. 人民音樂(lè). 1981(04)
[6]歌劇“紅霞”創(chuàng)作札記[J]. 張銳. 人民音樂(lè). 1957(12)
[7]新歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作[J]. 王震亞. 人民音樂(lè). 1957(04)
[8]談歌劇“草原之歌”的音樂(lè)[J]. 舒模. 人民音樂(lè). 1955(06)
本文編號(hào):3434445
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