本課題研究的是建國后到文化大革命前的這一段時間的中國民族歌劇。概括的來說,中國民族歌劇先后經(jīng)歷了“百花齊放、百花爭鳴”的大好時期；經(jīng)歷了“反右派”和“大躍進(jìn)”的曲折發(fā)展期；經(jīng)歷了國內(nèi)三年困難時的歌劇繁榮發(fā)展期。這十八年里是中國民族歌劇的重要時期,發(fā)展的態(tài)勢是相當(dāng)積極和繁榮的,同時中國民族歌劇藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了新的變化,研究它們具有很好的理論價值。本文以歷史時間和背景為發(fā)展脈絡(luò),分別闡述探索期、發(fā)展期、繁榮期的藝術(shù)背景以及從兒童歌舞劇的出現(xiàn)到時代巔峰之作的誕生這期間中國音樂家們對中國民族歌劇發(fā)展所進(jìn)行的探索與嘗試。在梳理發(fā)展脈絡(luò)的同時,本文還從曲調(diào)采用、創(chuàng)作方式、題材選用、表現(xiàn)內(nèi)容等方面對在特定的歷史環(huán)境下中國民族歌劇的藝術(shù)特征進(jìn)行了總結(jié)歸納,即民族性、多樣性和時代性。最后,以演唱的風(fēng)格作為民族歌劇的落點(diǎn),從吐字、聲腔、氣息、情感表達(dá)、表演等方面進(jìn)行分析,進(jìn)而深入到民族歌劇對傳統(tǒng)戲曲表演方面的借鑒,總結(jié)出這一時期占主要地位的兩種演唱風(fēng)格,體現(xiàn)了這一時期中國民族歌劇的璀璨成就以及它本身所具有的博大精深的內(nèi)涵。民族歌劇與民族戲曲也好,與西洋歌劇也好,都是文藝百花園中的燦爛藝術(shù)之花,它們有許多共性... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：73 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
中國民族歌劇概述
第一章 中國民族歌劇的發(fā)展
    1.1 中國民族歌劇的探索期
        1.1.1 探索期的歷史背景
        1.1.2 中國歌劇民族化的探索
        1.1.3 西洋歌劇模式在民族歌劇中的探索
    1.2 中國民族歌劇的發(fā)展期
        1.2.1 發(fā)展期的歷史背景
        1.2.2 中國歌劇民族化的發(fā)展
        1.2.3 中西合璧創(chuàng)作方式的鞏固
    1.3 中國民族歌劇的繁榮期
        1.3.1 繁榮期的歷史背景
        1.3.2 具有民族特色的歌劇模式形成
        1.3.3 時代巔峰之作的產(chǎn)生
第二章 二十世紀(jì)五六十年代中國民族歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)
    2.1 民族性
        2.1.1 板、腔運(yùn)用的民族性
        2.1.2 創(chuàng)作方式的民族性
        2.1.3 曲調(diào)采用的民族性
        2.1.4 語言使用的民族性
    2.2. 多樣性
        2.2.1 歌劇體裁的多樣性
        2.2.2 創(chuàng)作方式的多樣性
    2.3 時代性
        2.3.1 表現(xiàn)內(nèi)容的時代性
        2.3.2 審美要求的時代性
第三章 二十世紀(jì)50、60年代中國民族歌劇的演唱風(fēng)格
    3.1 對戲曲演唱的借鑒
        3.1.1 點(diǎn)、線、面結(jié)合的發(fā)聲技巧
        3.1.2 豐富多彩的聲腔體系
        3.1.3 融會貫通的氣息運(yùn)用
        3.1.4 以情帶聲、聲情并茂的情感表達(dá)
    3.2 中國歌劇對戲曲表演的借鑒
        3.2.1 表演風(fēng)格的綜合性
        3.2.2 表演情境的虛擬性
    3.3 多元化的演唱風(fēng)格形成
        3.3.1 以傳統(tǒng)聲樂為主
        3.3.2 以西洋美聲為主
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3434445