我國歌劇藝術(shù)發(fā)展百年,民族化是一個貫穿始終的命題與追求方向,但從實際發(fā)展?fàn)顩r來看卻不盡如人意。這是因為這一命題本身就存在錯誤,還是在具體的執(zhí)行與實踐的過程中有所偏差,這些都有待于我們進(jìn)行更加理性和深入的探索與研究。在歐洲歌劇藝術(shù)發(fā)展的過程和語境中,并沒有所謂的民族化定義,而只有民族主義的概念。作者認(rèn)為,建立起一種更加具有民族內(nèi)涵的、具有更加成熟歌劇思維的民族主義歌劇,這應(yīng)該是當(dāng)前歌劇發(fā)展的主導(dǎo)思想與發(fā)展方向。歌劇藝術(shù)的本質(zhì)在于引領(lǐng),而不是簡單的"迎俗"甚至"媚俗",這是歌劇藝術(shù)的核心本質(zhì)屬性。只有根據(jù)現(xiàn)實的文化發(fā)展需要,對歌劇民族化命題進(jìn)行不斷審視、思考與研究,這樣才能使我國的歌劇藝術(shù)真正體現(xiàn)和彰顯中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)的內(nèi)涵與魅力。 

【文章來源】：藝術(shù)教育. 2020,(06)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、歌劇藝術(shù)民族化概念的厘清
二、我國歌劇“民族化”概念偏離的根源
    (一)對歌劇創(chuàng)作戲曲化的審視與反思
    (二)對歌劇創(chuàng)作大眾化的思考
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]黃自音樂美學(xué)思想的基本觀點及其本質(zhì)探微[J]. 馮長春.  中國音樂學(xué). 2000(03)
[2]一本謬誤百出放膽抄襲的教材——評《中國民族音樂欣賞》[J]. 劉國杰.  中國音樂. 1992(04)



本文編號：3382417