民族歌劇《江姐》是由閻肅編寫,羊鳴、姜春陽、金砂三位老一輩作曲家于1964年創(chuàng)作的一部劃時代的經(jīng)典歌劇。全劇音樂是以大量四川民歌音調(diào)為主要基調(diào),在此基礎(chǔ)上,又廣泛吸收了川劇、婺劇、京劇等傳統(tǒng)戲曲音樂的創(chuàng)作手法,對傳統(tǒng)音樂資源的借鑒使音樂更具有魅力。筆者通過對歌劇《江姐》中《五洲人民齊歡笑》的演唱實(shí)踐,對這一唱段有了更深層次的理解,例如:演唱時對氣息的控制;舞臺表現(xiàn)時對情感的表達(dá)等。然后再結(jié)合當(dāng)代歌劇發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況,具體細(xì)致的解讀這首頗具民族特色的歌劇詠嘆調(diào)。結(jié)合當(dāng)代歌劇發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況,具體細(xì)致的解讀這首頗具民族特色的歌劇詠嘆調(diào)。 

【文章來源】：河南師范大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 歌劇《江姐》的創(chuàng)作背景
    1.1 創(chuàng)作背景
    1.2 劇情簡介
第二章 詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》唱腔中對民間音樂的借鑒
    2.1 對四川民歌的借鑒
    2.2 對川劇、婺劇、京劇等戲曲的借鑒
        2.2.1 對川劇的借鑒
        2.2.2 對婺劇的借鑒
        2.2.3 對京劇的借鑒
第三章 詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》的演唱特點(diǎn)和舞臺表現(xiàn)
    3.1 詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》的演唱特點(diǎn)
        3.1.1 演唱技巧
        3.1.2 情感表現(xiàn)
    3.2 詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》的舞臺表現(xiàn)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]歌劇《江姐》選段《五洲人民齊歡笑》音樂分析[J]. 張君莉.  大眾文藝. 2016(21)
[2]淺談歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》中音樂元素對“江姐”的塑造途徑[J]. 王琳.  音樂時空. 2014(10)
[3]民族歌劇《江姐》詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》作品賞析[J]. 朱明月.  大舞臺. 2012(01)
[4]試論中國新歌劇中美聲唱法與戲曲唱法的運(yùn)用——以《江姐》選段《五洲人民齊歡笑》為例[J]. 原麗紅.  歌劇. 2011(05)
[5]中國民族歌劇《江姐》經(jīng)典唱段——《五洲人民齊歡笑》音樂作品賞析[J]. 王沖.  美與時代(下). 2010(04)
[6]民族聲樂演唱中應(yīng)注重的幾種技巧[J]. 孫海英.  齊齊哈爾師范高等專科學(xué)校學(xué)報. 2009(01)

碩士論文
[1]歌劇《江姐》中《五洲人民齊歡笑》的演唱探析[D]. 張迪.西安音樂學(xué)院 2016
[2]歌劇《江姐》選段《五洲人民齊歡笑》的演唱研究[D]. 王帥.山東師范大學(xué) 2013
[3]歌劇《江姐》創(chuàng)作及演唱風(fēng)格的分析與研究[D]. 肖萌音.山東師范大學(xué) 2008
[4]歌劇《江姐》中“江姐”的人物形象塑造和演唱藝術(shù)處理[D]. 高莉.首都師范大學(xué) 2008



本文編號：3380807