在中國戲劇探索現(xiàn)代化、直面人生、消解臉譜的歷史進程中,"五四"前后到1940年代初期這二十多年,是一個非常重要的歷史時期。在這二十多年當中,中國戲劇比較成功地完成了現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。張彭春編導(dǎo)的《新村正》（1918）和曹禺主導(dǎo)改編并排演的《新村正》（1934）正是這一歷史時期內(nèi)的代表劇目,它們的關(guān)聯(lián)、差異與演變,為南開新劇現(xiàn)代化探索呈現(xiàn)出一種獨特的戲劇史視角�！缎麓逭钒姹镜难葸M,不僅其物質(zhì)外殼完成了現(xiàn)代化建構(gòu),戲劇的精神內(nèi)涵也呈現(xiàn)出現(xiàn)代性的特征,反映出南開新劇在藝術(shù)形態(tài)與啟蒙意識上的發(fā)展趨向。 

【文章來源】：戲劇文學(xué). 2020,(10)北大核心

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、個性意識的覺醒——人物形象去臉譜化
二、關(guān)注人物內(nèi)在心理沖突———戲劇沖突內(nèi)向化
三、從批判揭露到喚醒動員———啟蒙意識現(xiàn)代化
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]曹禺劇作與中國話劇意識的覺醒[J]. 鄒元江.  廈門大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2007(02)
[3]曹禺劇作七十年解讀的困惑[J]. 鄒元江.  戲劇藝術(shù). 2005(03)
[4]中國戲劇現(xiàn)代化的艱難歷程——20世紀中國戲劇回顧[J]. 董健.  文學(xué)評論. 1998(01)



本文編號：3344457