本文關(guān)鍵詞：韋伯三首音樂劇唱段的音樂和演唱技巧分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：安德魯?韋伯是著名的英國作曲家,他所創(chuàng)作的音樂劇是最具有代表性的音樂體裁,到目前為止,韋伯共創(chuàng)作了20部音樂劇,被人們稱為“音樂劇教父”。韋伯的音樂創(chuàng)作將古典音樂與流行音樂相結(jié)合,并融合了各種音樂類型,如搖滾、爵士等,形成了他自己獨特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。本人在研究生期間學(xué)習(xí)了韋伯6部音樂劇中的近10首唱段。其中對《Any dream will do(夢想成真)》(選自音樂劇《Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat(約瑟的神奇彩衣)》)、《Don’t cry for me Argentina(阿根廷,別為我哭泣)》(選自音樂劇《Evita(艾薇塔)》)和《With one look(一個眼神)》(選自音樂劇《Sunset Boulevard(日落大道)》)這三首唱段學(xué)習(xí)演唱較多,體會也較深,所以選擇對這三首唱段進行研究。本文共分為五章。第一章是緒論,包括課題的來源及研究目的和意義,國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和本文的研究方法三部分。第二章介紹了韋伯的生平及三部音樂劇的創(chuàng)作背景和故事梗概。第三章是對三首唱段的音樂本體進行了詳細分析。其中包括三個方面:旋律、和聲和伴奏音型分析。第四章是對三首唱段的演唱技巧進行詳細分析,分析包括演唱中的英文發(fā)音和聲音技巧的運用兩方面。第五章是在前兩章的基礎(chǔ)上對三首唱段進行了音樂和演唱上的比較。為了更清楚的說明三首唱段的相同點與不同點,本人在文中列出了9個表格來體現(xiàn)。通過本篇論文對三首音樂劇唱段的詳細分析,較深入的了解了韋伯這三首唱段的音樂創(chuàng)作風(fēng)格,同時逐漸提高了演唱這三首唱段的水平,在傳統(tǒng)美聲演唱中真聲、假聲、混聲方法運用的基礎(chǔ)之上,還加入了氣聲、啞聲等聲音技巧的運用,為自己將來演唱更多的音樂劇作品打下了較好的基礎(chǔ)。
【關(guān)鍵詞】：韋伯 音樂劇 音樂本體分析 演唱技巧分析
【學(xué)位授予單位】：燕山大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 第1章 緒論9-13
• 1.1 課題的來源及研究目的和意義9
• 1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-12
• 1.2.1 國內(nèi)有關(guān)的期刊論文10-11
• 1.2.2 國內(nèi)有關(guān)的學(xué)位論文11
• 1.2.3 國內(nèi)有關(guān)的著作11-12
• 1.2.4 國外有關(guān)的文獻12
• 1.2.5 樂譜和音像資料12
• 1.3 本文的研究方法12-13
• 第2章 韋伯的生平及三部音樂劇的創(chuàng)作背景和故事梗概13-17
• 2.1 韋伯的生平13-14
• 2.2 三部音樂劇的創(chuàng)作背景和故事梗概14-16
• 2.2.1 《Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat（約瑟的神奇彩衣）》 的創(chuàng)作背景和故事梗概14
• 2.2.2 《Evita（艾薇塔）》的創(chuàng)作背景和故事梗概14-15
• 2.2.3 《Sunset Boulevard（日落大道）》的創(chuàng)作背景和故事梗概15-16
• 2.3 本章小結(jié)16-17
• 第3章 三首音樂劇唱段的音樂分析17-55
• 3.1 唱段《Any dream will do(夢想成真)》的音樂分析17-29
• 3.1.1 唱段概述17
• 3.1.2 級進式旋律進行的運用17-22
• 3.1.3 個性化和聲語言的運用22-25
• 3.1.4 以附點八分音符節(jié)奏為主伴奏音型的運用25-29
• 3.2 唱段《Don’t cry for me Argentina（阿根廷，別為我哭泣）》的音樂分析29-44
• 3.2.1 唱段概述29
• 3.2.2 同音反復(fù)旋律進行的運用29-34
• 3.2.3 個性化和聲語言的運用34-41
• 3.2.4 柱式和弦與分解和弦伴奏音型的運用41-44
• 3.3 唱段《With one look（一個眼神）》的音樂分析44-54
• 3.3.1 唱段概述44
• 3.3.2 旋律中跳進的運用44-48
• 3.3.3 個性化和聲語言的運用48-51
• 3.3.4 柱式和弦與分解和弦伴奏音型51-54
• 3.4 本章小結(jié)54-55
• 第4章 三首音樂劇唱段的演唱技巧分析55-72
• 4.1 四種英文單詞發(fā)音的分析與研究55-62
• 4.1.1 元音結(jié)尾的單詞55-57
• 4.1.2 輔音結(jié)尾的單詞57-59
• 4.1.3 輔音+元音+輔音的單詞59-61
• 4.1.4 特殊發(fā)音的單詞61-62
• 4.2 真聲、假聲、啞聲等聲音技巧的運用62-71
• 4.2.1 真聲的運用62-66
• 4.2.2 假聲的運用66-68
• 4.2.3 啞聲的運用68-69
• 4.2.4 混聲的運用69-70
• 4.2.5 氣聲的運用70
• 4.2.6 真聲到假聲的轉(zhuǎn)換70
• 4.2.7 說唱式聲音技巧的運用70-71
• 4.3 本章小結(jié)71-72
• 第5章 三首音樂劇唱段的比較72-84
• 5.1 音樂的比較72-77
• 5.1.1 旋律比較72-73
• 5.1.2 和聲比較73
• 5.1.3 伴奏音型比較73-77
• 5.2 演唱的比較77-83
• 5.2.1 演唱時英文發(fā)音的比較77-79
• 5.2.2 發(fā)聲技巧的比較79-83
• 5.3 本章小結(jié)83-84
• 結(jié)論84-86
• 參考文獻86-88
• 附錄88-107
• 攻讀碩士學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果107-108
• 致謝108-109

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 許春宇;;《劇院魅影》四首經(jīng)典唱段的演唱分析[J];北方音樂;2014年02期

2 賀杏鳥;;從《歌劇魅影》看韋伯的音樂劇創(chuàng)作特點[J];黃河之聲;2012年16期

3 徐斯佳;;淺析音樂劇《貓》的藝術(shù)特點和演唱特征[J];大舞臺;2012年02期

4 劉雙;;《歌劇魅影》中的古典歌劇元素[J];電影文學(xué);2011年24期

5 歐海鷗;;音樂劇聲樂演唱特征探究——以《歌劇魅影》為例[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2011年01期

6 遇平;侯君男;;論韋伯音樂劇《耶穌基督萬世巨星》中的搖滾元素[J];吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2010年03期

7 郭維剛;;從創(chuàng)新視角看韋伯現(xiàn)代音樂劇[J];北方音樂;2010年04期

8 孫維權(quán);韋伯音樂劇的藝術(shù)魅力[J];音樂愛好者;2003年04期

9 傅顯舟;《歌劇院幽靈》的旋律結(jié)構(gòu)[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;1999年03期

10 翁裕庭;;世界音樂劇之王——安德魯·韋伯作品簡介[J];音樂世界;1997年04期

  本文關(guān)鍵詞：韋伯三首音樂劇唱段的音樂和演唱技巧分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號：333432