本文關(guān)鍵詞：渴望自由的傲骨之花—詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》演唱分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》是歌劇《卡門》中經(jīng)典唱段之一，之所以它膾炙人口是因為《哈巴涅拉舞曲》這一詠嘆調(diào)是以舞曲的形式，來展現(xiàn)卡門熱情奔放、敢愛敢恨的女性形象。歌劇取材于法國作曲家梅里美的同名小說，他脫離了神話或感傷的情節(jié)，向現(xiàn)實主義方向邁進�？ㄩT這一形象是此部歌劇藝術(shù)創(chuàng)作的核心,20世紀下半葉，卡門這一形象出現(xiàn)在東方藝術(shù)作品中，在當代東方，卡門表現(xiàn)的意義不同：她成了西方文化觀念的表征。從中國作家李馮的中篇小說“卡門”中，可以看到在現(xiàn)代化進程中的東方社會拒絕卡門形象體現(xiàn)的異類價值，卻難以排除“卡門精神”中的某些成分。這首詠嘆調(diào)被眾多演唱家演唱，其風格不同。他們有的側(cè)重于感情表現(xiàn)，有的側(cè)重于音色的完美。本文旨在通過分析詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》演唱風格，從而認識理解“哈巴涅拉舞曲”的創(chuàng)作理念和風格特點，通過研究歌劇《卡門》及其語言處理，，從而對其他歌劇詠嘆調(diào)的演唱技巧和語言特色融會貫通。
【關(guān)鍵詞】：卡門 哈涅拉舞曲 演唱風格 版本
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 引言7-8
• 第一章 歌劇《卡門》作品介紹8-9
• 第一節(jié) 作曲家比才生平8
• 第二節(jié) 歌劇《卡門》劇情介紹8-9
• 第二章 詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》的創(chuàng)作特點及曲式分析9-12
• 第一節(jié) 詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》的創(chuàng)作特點9
• 第二節(jié) 詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》的曲式分析9-12
• 第三章 卡門角色人物深度剖析12-14
• 第一節(jié) 卡門在歌劇中的性格特征12
• 第二節(jié) 卡門人物形象與現(xiàn)代女性性格的對比12-14
• 第四章 詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》的演唱技巧和語言處理14-18
• 第一節(jié) 演唱技巧和情感處理14-16
• 一、呼吸、共鳴、咬字14
• 二、法語發(fā)音特點和語言處理14-15
• 三、情感和音準節(jié)奏的處理15-16
• 第二節(jié) 版本對比16-18
• 結(jié)語18-19
• 參考文獻19-20
• 致謝20

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 楊留兵;薛軍;;標題音樂與19世紀浪漫樂派[J];安徽師范大學學報(人文社會科學版);2007年05期

2 喻櫻;;高尚的人格、圣潔的心靈——交際花薇奧列塔性格特征[J];安徽文學(下半月);2008年07期

3 符周利;;論西方宗教對歐洲中世紀和文藝復興時期音樂的影響[J];安徽文學(下半月);2008年09期

4 華文健;;論維也納古典樂派對交響曲的貢獻[J];安徽文學(下半月);2009年01期

5 王晶一;;歌劇《參孫與達麗拉》中詠嘆調(diào)《我心花怒放》演唱研究[J];安徽文學(下半月);2009年04期

6 熊丹;;淺析巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》[J];安徽文學(下半月);2009年11期

7 張紅霞;肖俊俊;;古希臘聲樂藝術(shù)[J];安徽文學(下半月);2010年01期

8 劉克利;楊興斌;;流行歌曲美聲唱——談美聲唱法在中國的普及[J];安徽文學(下半月);2011年02期

9 徐治;;黃梅戲的改革家——時白林先生[J];安徽文學(下半月);2011年07期

10 齊易;劉瀟瀟;;原始基督教音樂述論[J];保定師范專科學校學報;2007年01期

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張彬;西方鋼琴前奏曲的三個重要階段[D];華東師范大學;2011年

2 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學院;2011年

3 許琛;阿沃·帕特鐘鳴音樂研究[D];上海音樂學院;2011年

4 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂學院;2011年

5 唐小波;約翰·亞當斯管弦樂作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂學院;2011年

6 陳晶;基督教會學校女子音樂教育研究[D];中央音樂學院;2011年

7 張有川;里蓋蒂音樂創(chuàng)作中和聲語言的技法特征與發(fā)展軌跡[D];中央音樂學院;2011年

8 張闊;美國黑人早期布魯—魯斯音樂的興衰（1890-1929）[D];東北師范大學;2011年

9 劉nr;歇爾西的“單一音”探析[D];中央音樂學院;2003年

10 秦川;中國鋼琴音樂創(chuàng)作與演奏的五度關(guān)系研究[D];中國藝術(shù)研究院;2005年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 許瑩瑩;德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》分析研究[D];哈爾濱師范大學;2010年

2 熊焱;米約雙鋼琴作品《膽小鬼》本體分析與演奏技術(shù)研究[D];江西師范大學;2010年

3 武旭峰;山東省臨沂市鋼琴音樂教育發(fā)展研究[D];山東師范大學;2010年

4 趙爽;從勃拉姆斯晚期鋼琴小品op.116-op.119看其創(chuàng)作風格及演奏[D];東北師范大學;2010年

5 楊冠英;斯特拉文斯基芭蕾舞劇《春之祭》原始宗教儀式音樂表現(xiàn)形式探究[D];福建師范大學;2009年

6 林浦鳳;聲音訓練在合唱中的作用[D];福建師范大學;2009年

7 陳靜文;舒伯特小提琴奏鳴曲與其藝術(shù)歌曲作曲技法的相似性探析[D];福建師范大學;2010年

8 張妍;對舒曼《童年情景》音樂風格及演奏技法的研究[D];天津音樂學院;2010年

9 y嚾

本文編號：332646