改革開放以來四十年的戲曲史書寫,走過了從重寫到重構(gòu)的歷程。首先,四十年來已出版的戲曲通史,無論從數(shù)量與質(zhì)量、形式與內(nèi)容等方面來看,都充分體現(xiàn)了思想觀念大解放,學術多元化的時代背景與鮮明特色,成為這一時期的學術制高點;其次,戲曲斷代史的書寫,盡管數(shù)量略少,但學術含金量卻絕不遜色,呈現(xiàn)出學術精品疊出的特點;第三,與戲曲通史和戲曲斷代史的成就及特色相比,戲曲專門史的研究可謂異軍突起,成果斐然。戲曲專門史的大量出現(xiàn),正是四十年來戲曲研究不斷細化、實化、深化的結(jié)果,并從某種意義上重構(gòu)了戲曲史研究多元化的新格局。四十年來的戲曲史書寫取得了豐碩的成果,成就不容低估。然而,無庸諱言,問題的存在也是客觀事實。未來戲曲研究的趨勢,或許仍然會沿著多元化的格局繼續(xù)拓展并深化。戲曲本體研究應是重點所在;空間維度的介入,或者說系年與系地的融合,或?qū)⒊蔀閼蚯窌鴮懩Ｊ降牧硪环N選擇。 

【文章來源】：戲劇藝術. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
一、戲曲通史與學術制高點的形成
二、戲曲斷代史與學術精品的出現(xiàn)
三、戲曲專門史與戲曲研究新格局的構(gòu)建
結(jié)語



本文編號：3319814