本文關鍵詞：亨德爾歌劇詠嘆調(diào)“從暴風雨中歸來”三個演唱版本的比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：巴洛克時期兩位最著名的作曲家當數(shù)亨德爾和巴赫，而亨德爾在歌劇上的成就是巴赫所不及的。亨德爾所創(chuàng)作的歌劇是目前保存最完整、上演最多的巴洛克時期的歌劇。《朱利奧·凱撒》是他的歌劇代表作之一，，劇中的女高音詠嘆調(diào)首首堪稱經(jīng)典，特別是女主角克萊奧佩特拉最具代表性的詠嘆調(diào)“從暴風雨中歸來”，尤其受歌唱家的青睞。 文章以詠嘆調(diào)“從暴風雨中歸來”為研究對象，選取了在當代比較有影響的三位中青年歌唱家契莉亞·芭托莉、曹秀美、方穎的演唱版本進行比較研究，用比較的手法，對她們的演唱處理進行比較分析，找出異同，嘗試解決：一、“從暴風雨中歸來”對當今美聲女高音的訓練價值；二、如何對返始詠嘆調(diào)再現(xiàn)段進行藝術處理；三、花腔作品對于女高音、女中音演唱的必要性等方面的問題。
【關鍵詞】：亨德爾 歌劇 從暴風雨中歸來 契莉亞·芭托莉 曹秀美 方穎版本比較
【學位授予單位】：武漢音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-6
• 緒論6-11
• 一、 本論題的研究現(xiàn)狀6-8
• 二、 選題的目的及意義8-9
• 三、 本文擬解決的主要問題9-11
• 第一章 歌劇《朱利奧·凱撒》與詠嘆調(diào)“從暴風雨中歸來”11-16
• 第一節(jié) 關于歌劇《朱利奧·凱撒》11-12
• 第二節(jié) 關于女主角克萊奧佩特拉12-13
• 第三節(jié) 關于詠嘆調(diào)“從暴風雨中歸來”13-16
• 一、 “從暴風雨中歸來”的內(nèi)容分析13-14
• 二、 “從暴風雨中歸來”的音樂分析14-16
• 第二章 詠嘆調(diào)“從暴風雨中歸來”演唱版本比較分析16-26
• 第一節(jié) 三位藝術家簡介16-19
• 一、 契莉亞芭托莉16-17
• 二、 曹秀美17-18
• 三、 方穎18-19
• 第二節(jié) 三個演唱版本之比較19-22
• 第三節(jié) 關于再現(xiàn)段旋律加花處理的異同點22-26
• 第三章 三個演唱版本比較研究后的思考26-33
• 第一節(jié) “從暴風雨中歸來”對訓練美聲女高音的意義26-29
• 第二節(jié) 對返始詠嘆調(diào)再現(xiàn)段藝術處理的認識29-31
• 第三節(jié) 不同聲部女聲學唱花腔作品的必要性31-33
• 結(jié)語33-34
• 參考文獻34-36
• 附錄36-42

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 吳志國;漫談亨德爾聲樂作品的風格[J];云南藝術學院學報;2003年02期

  本文關鍵詞：亨德爾歌劇詠嘆調(diào)“從暴風雨中歸來”三個演唱版本的比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：328021