巴洛克時(shí)期有很多著名的作曲家,亨德爾是代表人物之一。他的音樂創(chuàng)作體裁多樣,包括了清唱?jiǎng)　⒏鑴　⒐芟覙菲髯髌返�。在繼承了意大利正歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格外,他又結(jié)合其他國家的音樂風(fēng)格和自己的創(chuàng)作手法進(jìn)行歌劇創(chuàng)作,亨德爾為巴洛克時(shí)期歌劇的發(fā)展做出了不可替代的貢獻(xiàn)。《凱撒大帝》是亨德爾在巴洛克時(shí)期末創(chuàng)作的一部經(jīng)典的歌劇作品,其中有大量為花腔女高音創(chuàng)作的詠嘆調(diào)曲目。這些曲目不僅展示出了亨德爾技藝超群的創(chuàng)作技法以及其特別的寫作思維,而且都非常的具有代表性,在如今的聲樂領(lǐng)域被廣為傳唱。本文將以劇中女高音——克利奧帕特拉的唱段為主站在曲式分析、調(diào)性分析、演唱分析等方面進(jìn)行研究,體會亨德爾在塑造人物形象過程中的創(chuàng)作手法。另外將對該歌劇中其他藝術(shù)形式做一個(gè)梳理與淺析。文章共分為四個(gè)篇章:第一章主要對《凱撒大帝》的歌劇的創(chuàng)作背景、作者生平與音樂介紹、人物背景以及音樂背景進(jìn)行簡要梳理;第二章分別從六段不同劇情、不同演唱風(fēng)格的克利奧帕特拉詠嘆調(diào)選段來分析歌劇的音樂本體;第三章通過分析歌劇選段的演唱特征進(jìn)一步的加深對劇中人物形象塑造的理解;第四章則通過歌劇中其他藝術(shù)形式如閹伶角色、女中音反串角色、舞臺表演等方面進(jìn)一步分析... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、論文選題的緣由及意義
    二、國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢
    三、論文研究思路、框架與方法
第一章 《凱撒大帝》的創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 亨德爾的生平與音樂創(chuàng)作
    第二節(jié) 《凱撒大帝》的主要人物背景介紹
    第三節(jié) 《凱撒大帝》的音樂背景介紹
第二章 《凱撒大帝》歌劇音樂本體分析
    第一節(jié) 《凱撒大帝》劇情介紹
    第二節(jié) 克利奧帕特拉的詠嘆調(diào)分析
        一、詠嘆調(diào)《不要絕望》的音樂分析
        二、詠嘆調(diào)《你是我的指引星》的音樂分析
        三、詠嘆調(diào)《我愛慕你的眼睛》的音樂分析
        四、詠嘆調(diào)《美麗的維納斯》的音樂分析
        五、詠嘆調(diào)《我悲嘆我的命運(yùn)》的音樂分析
        六、詠嘆調(diào)《吾愛/再美的也沒有》的音樂分析
第三章 《凱撒大帝》歌劇的演唱分析
    第一節(jié) 詠嘆調(diào)《不要絕望》的演唱分析
    第二節(jié) 詠嘆調(diào)《你是我的指引星》的演唱分析
    第三節(jié) 詠嘆調(diào)《我愛慕你的眼睛》的演唱分析
    第四節(jié) 詠嘆調(diào)《美麗的維納斯》的演唱分析
    第五節(jié) 詠嘆調(diào)《我悲嘆我的命運(yùn)》的演唱分析
    第六節(jié) 詠嘆調(diào)《吾愛/再美的也沒有》的演唱分析
第四章 歌劇《凱撒大帝》中的其他藝術(shù)形式
    第一節(jié) 《凱撒大帝》中的閹伶角色
        一、人物形象分析
        二、詠嘆調(diào)分析
        三、演唱分析
        四、閹伶角色對女主角人物形象塑造的影響
    第二節(jié) 《凱撒大帝》中女中音反串
        一、人物形象分析
        二、詠嘆調(diào)分析
        三、演唱分析
        四、女中音反串對女主角形象塑造的影響
    第三節(jié) 《凱撒大帝》中克利奧帕特拉的舞臺表演
        一、表情的運(yùn)用
        二、手勢的運(yùn)用
        三、形體的運(yùn)用
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]簡述中國京劇與西方歌劇在舞臺布置和表演上的異同[J]. 鄭國棟.  戲劇之家. 2016(22)
[2]淺談亨德爾歌劇《朱利奧·愷撒》中的重唱藝術(shù)[J]. 羅貝.  黃河之聲. 2014(07)
[3]淺析作曲家亨德爾和他的兩部歌劇[J]. 劉世鵬.  黃河之聲. 2013(03)
[4]論歌劇《尤利烏斯·凱撒》中克里奧佩特拉主要唱段的演唱及作品分析[J]. 謝樂.  歌劇. 2012(12)
[5]試論巴洛克時(shí)期意大利歌劇風(fēng)格的演變[J]. 曹利.  文學(xué)界(理論版). 2012(08)
[6]由詠嘆調(diào)《我哭泣為我的命運(yùn)》看亨德爾歌劇創(chuàng)作藝術(shù)特點(diǎn)[J]. 張?bào)K.  大舞臺. 2011(09)
[7]巴洛克時(shí)期意大利歌劇藝術(shù)風(fēng)格探析[J]. 胡東冶.  長春師范學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版). 2010(03)
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碩士論文
[1]亨德爾歌劇《尤利烏斯·愷撒》研究[D]. 魏維.天津音樂學(xué)院 2017
[2]論《凱撒大帝》中克利奧帕特拉的性格形象及其聲音詮釋[D]. 陳雪芬.武漢音樂學(xué)院 2017
[3]亨德爾歌劇《凱撒大帝》之初步研究[D]. 李力.西安音樂學(xué)院 2011
[4]亨德爾歌劇《尤利烏斯·凱撒》中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)特征之研究[D]. 楊燕.上海音樂學(xué)院 2010



本文編號：3256505