發(fā)布時間：2017-04-23 01:00

  本文關(guān)鍵詞：德彪西《佩利亞斯與梅麗桑德》歌劇中主要人物角色塑造研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：克洛德.阿施爾.德彪西（1862-1918）是印象主義的杰出代表人物，他的作品受19世紀(jì)末20世紀(jì)初印象主義繪畫和象征主義文學(xué)影響，大都透露著印象主義色彩，作為他一生唯一創(chuàng)作的一部歌劇作品《佩利亞斯與梅麗桑德》①更是他創(chuàng)作風(fēng)格和特征的明顯體現(xiàn)，，整部歌劇蘊含了象征性、悲劇性、朦朧性和自然主義的因素。 《佩》這部歌劇取材自比利時劇作家梅特林克，講述的是在歐洲中世紀(jì)封建時代，發(fā)生在虛構(gòu)的阿萊蒙特王國的悲劇倫理愛情故事，劇中的主要人物有高羅、梅麗桑德和佩利亞斯三個人，講述的是三個人之間的愛恨情仇。整部歌劇中沒有大段的詠嘆調(diào)，沒有明顯的音樂高潮，德彪西用音樂成功的塑造了每一個人物，尤其是這三個主角。文章以人物角色塑造為視角，對劇中的三位主角進(jìn)行分析。本篇文章除了緒論和結(jié)語兩部分以外共分為四個部分： 第一章簡要從作者的生平簡介和歌劇創(chuàng)作情況進(jìn)行介紹，主要介紹歌劇《佩》的創(chuàng)作背景。 第二章從音樂本體方面深入對人物角色塑造進(jìn)行分析。德彪西的音樂有一個總的音樂特點，但又根據(jù)人物角色的不同運用不同的音樂特點塑造每個人物。這一章包括三個部分：一、“高羅”人物角色塑造分析。二、“梅麗桑德”人物角色塑造分析。三、“佩利亞斯”人物角色塑造分析。主要從主導(dǎo)動機(jī)運用、旋律、和聲三個方面進(jìn)行分析。 第三章對劇中主要人物角色二次創(chuàng)作應(yīng)注意的問題進(jìn)行分析，從旋律、力度和音色、語言等方面進(jìn)行分析。 第四章對本文章對《佩》歌劇中主要人物角色塑造研究的意義進(jìn)行探討。
【關(guān)鍵詞】：德彪西 高羅 梅麗桑德 佩利亞斯 角色塑造
【學(xué)位授予單位】：聊城大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J832;J617.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 緒論7-11
• 第一節(jié) 研究目的及意義7-8
• 第二節(jié) 研究現(xiàn)狀8-9
• 第三節(jié) 研究方法9-11
• 第一章 德彪西和歌劇《佩》11-20
• 第一節(jié) 德彪西的生平簡介和歌劇創(chuàng)作概況11-13
• 第二節(jié) 歌劇《佩》的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作過程13-20
• 第二章 《佩》中主要人物角色塑造研究20-50
• 第一節(jié) “高羅”人物角色塑造分析20-35
• 第二節(jié) “梅麗桑德”人物角色塑造分析35-45
• 第三節(jié) “佩利亞斯”人物角色塑造分析45-50
• 第三章 劇中人物角色二次創(chuàng)作應(yīng)注意的問題50-52
• 一、旋律50
• 二、力度和音色50-51
• 三、語言51-52
• 第四章 對德彪西《佩》中主要人物角色塑造研究的意義52-54
• 第一節(jié) 對其人物角色塑造研究的理論意義52
• 第二節(jié) 對其人物角色塑造研究的現(xiàn)實意義52-54
• 結(jié)語54-55
• 參考文獻(xiàn)55-57
• 附錄57-76
• 致謝76-77
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文77

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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4 王麗娟;;德彪西歌劇《佩里亞斯與梅麗桑德》創(chuàng)作的藝術(shù)特征[J];大舞臺;2010年08期

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7 劉江元;;“夢”的“印象”——歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》的文化學(xué)分析[J];大眾文藝(理論);2009年11期

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本文編號：321541