維瓦爾第是巴洛克時期乃至整個西方音樂發(fā)展史上一位非常重要的作曲家,在歌劇創(chuàng)作領域也獲得了相當多的贊譽。本文通過研究維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)旋律手法、速度和力度、歌詞以及情感表達的多種處理方式等,再結合筆者自身演唱這三首作品的心得體會和經(jīng)驗,深入分析這三首男中音詠嘆調(diào)的華彩樂句炫技演唱、語言演唱處理、鋼琴伴奏以及角色演唱的內(nèi)在聯(lián)系,以此使更多的學習者為更準確地演繹維瓦爾第的歌劇作品提供一定的參考。 

【文章來源】：武漢音樂學院湖北省

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
第一章 維瓦爾第歌劇中的男中低音聲部角色
    一、維瓦爾第歌劇中男中低音聲部角色概述
        (一)維瓦爾第早期歌劇中男中低音聲部角色
        (二)維瓦爾第中期歌劇中男中低音聲部角色
        (三)維瓦爾第晚期歌劇中男中低音聲部角色
    二、維瓦爾第男中低音歌劇詠嘆調(diào)的藝術特征
        (一)維瓦爾第男中低音歌劇詠嘆調(diào)的介紹
        (二)維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)的總體概述
第二章 維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)的音樂特性
    一、維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)的音樂細部分析
        (一)模進和繞口令式的旋律手法
        (二)對比式的速度與力度
        (三)情感表達的多種處理方式
    二、維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)的歌詞與旋律的關系
        (一)歌詞結構與音樂結構
        (二)華彩式樂句
        (三)旋律與歌詞的結合方式
第三章 維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)的演唱分析
    一、維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)中華彩樂句的演唱
        (一)三首詠嘆調(diào)華彩樂句演唱的共性特點
        (二)三首詠嘆調(diào)華彩樂句演唱的個性特點
    二、維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)語言與演唱的關系
        (一)三首詠嘆調(diào)語言的共性特點與演唱處理
        (二)三首詠嘆調(diào)語言的個性特點與演唱處理
    三、維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)演唱與鋼琴伴奏的合作
        (一)演唱與鋼琴聲部之共性處理手法的合作
        (二)演唱與鋼琴聲部之個性處理手法的合作
    四、維瓦爾第三首男中音歌劇詠嘆調(diào)演唱與角色的內(nèi)在聯(lián)系
        (一)詠嘆調(diào)與歌劇情節(jié)的關聯(lián)
        (二)詠嘆調(diào)與角色形象的演繹
結語
致謝
參考文獻
附錄 A
附錄 B
附錄 C


【參考文獻】：
期刊論文
[1]維瓦爾第聲樂作品中的特色創(chuàng)作技法研究[J]. 李姍.  人民音樂. 2017(10)
[2]巴洛克晚期集成歌劇集成方向性及成因——以維瓦爾第歌劇《巴亞捷》為例[J]. 李健.  音樂創(chuàng)作. 2016(07)
[3]被遺忘的經(jīng)典——維瓦爾第聲樂作品風格特征簡析[J]. 李姍.  音樂創(chuàng)作. 2016(02)
[4]淺談安東尼奧·維瓦爾第的歌劇創(chuàng)作[J]. 趙慶文.  戲劇之家. 2014(12)
[5]淺談“即興演唱”[J]. 賈棣然.  中央音樂學院學報. 2009(04)

碩士論文
[1]維瓦爾第歌劇選段《受傷的新娘》的演唱分析[D]. 趙倩.云南藝術學院 2016
[2]維瓦爾第詠嘆調(diào)《在暴風雨中》《貪婪的命運》中花腔演唱實踐研究[D]. 李雪.河北師范大學 2016
[3]試析維瓦爾第聲樂作品的藝術詮釋[D]. 盧泓予.天津音樂學院 2015
[4]維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)《受傷的新娘》創(chuàng)作特征分析及演唱版本比較[D]. 李帆.陜西師范大學 2015
[5]維瓦爾第聲樂作品的實踐探析[D]. 王錚.西安音樂學院 2014
[6]早期歌劇作品的演唱表現(xiàn)[D]. 李媛媛.西安音樂學院 2012



本文編號：3193880