明代戲劇創(chuàng)作較之元代有了長足發(fā)展和全面的興盛,但縱觀明代的戲曲史便會發(fā)現(xiàn)一個突出的現(xiàn)象,明代前期的劇壇一派沉寂、了無生氣,到了明中期劇壇突然活躍異常、生機(jī)勃勃。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生與明代社會的主導(dǎo)思想以及文學(xué)觀念是密不可分的。從明代戲劇禁毀現(xiàn)象這一角度考察,可以從官方與民間所禁止的內(nèi)容反向反映當(dāng)時社會的主導(dǎo)思想。并且對被禁的具體劇目進(jìn)行一番考察后可以了解戲劇文本的主題內(nèi)容以及表演形態(tài),對于明令禁止傳播演出卻在民間依然廣受歡迎和推崇并流傳后世的劇目,從受歡迎的原因以及為什么得以生存和流傳來分析,不僅可以得出當(dāng)時民眾的心理偏好,而且能夠了解劇目在文本內(nèi)容和表演方式上的演變。本文以明代戲劇禁毀現(xiàn)象為研究對象,論文一共分為五個部分：引言、明代禁毀戲曲史概貌、明代戲劇禁毀條令的內(nèi)容、明代戲劇的禁之不禁的原因、附錄。禁而未禁的原因?yàn)楸疚难芯康闹攸c(diǎn),通過分析后可以從對戲劇禁毀現(xiàn)象這一較新的角度看到明代戲劇發(fā)展環(huán)境。論文第一章介紹明代戲劇禁毀現(xiàn)象史概貌。筆者根據(jù)史料統(tǒng)計(jì),發(fā)現(xiàn)戲劇禁毀的現(xiàn)象在整個明朝有三個高峰期,分別為洪武年、嘉靖年、萬歷年。因此根據(jù)史料數(shù)量呈現(xiàn)的三個高峰期,對明代禁戲史做一個專門劃分。前期... 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：68 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
引言
第1章 明代戲劇禁毀現(xiàn)象分期
    1.1 明代戲劇禁毀現(xiàn)象之前期（洪武—景泰）
    1.2 明代戲劇禁毀現(xiàn)象之中期（天順—嘉靖）
    1.3 明代戲劇禁毀現(xiàn)象之后期（隆慶—崇禎）
第2章 明代禁戲史料內(nèi)容分類
    2.1 禁止戲劇的演劇活動
        2.1.1 官方革除官妓
        2.1.2 民間
    2.2 對戲劇表演內(nèi)容的限制
        2.2.1 禁扮駕頭戲
        2.2.2 禁祭祀性質(zhì)的表演
        2.2.3 禁具體劇目
    2.3 對伶人樂工社會生活的限制
        2.3.1 服飾限制
        2.3.2 活動自由受限
第3章 明代戲劇的禁之未禁
    3.1 禁之未禁的原因
        3.1.1 官方對戲劇的喜愛
        3.1.2 民間觀劇演劇的熱情與迎神賽會演劇的習(xí)俗
        3.1.3 祭祀風(fēng)俗的需求
    3.2 明代宗族文化對明代戲劇的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]明清時期職業(yè)戲班的管理環(huán)境和競爭策略[J]. 劉慶.  戲劇藝術(shù). 2005(04)
[2]書籍禁毀:一種文化現(xiàn)象的觀照——兼論俗文學(xué)范疇的戲曲小說禁毀[J]. 趙維國.  中國文學(xué)研究. 2003(04)
[3]宋元明清家訓(xùn)禁毀小說戲曲史料輯補(bǔ)[J]. 陸林.  明清小說研究. 1997(02)
[4]明清兩代的禁戲法令、民間告訐與戲曲文禍[J]. 周鞏平.  上海藝術(shù)家. 1996(04)



本文編號：3003150