在中國(guó)大陸,對(duì)田納西·威廉斯戲劇的研究之"熱"與搬演之"冷"形成了鮮明的對(duì)比。從這種失調(diào)的現(xiàn)象來看,威廉斯戲劇似乎更適宜閱讀和研究,而不適宜搬上中國(guó)的舞臺(tái)。而事實(shí)是,他的劇作具有嚴(yán)重的詩(shī)化傾向,不但在語(yǔ)言風(fēng)格上,在故事情節(jié)上也常含蓄隱晦,確實(shí)給演出及本土化增加了難度,但另一方面,國(guó)內(nèi)的文化語(yǔ)境和戲劇審美取向?qū)ν箲騽≈械念j廢色彩和異常心理有明顯的排斥性,無法合理地接受其"負(fù)能量",甚至包括劇作家本人的特殊性向,這些才是中國(guó)大陸舞臺(tái)和觀眾對(duì)其戲劇接受度不高的根本所在。 

【文章來源】：未來傳播. 2020,27(04)

【文章頁(yè)數(shù)】：7 頁(yè)

【文章目錄】：
一、嘗試與探索:不受待見的“貓”和實(shí)驗(yàn)性的《欲望號(hào)街車》
二、多樣與貧乏:新世紀(jì)舞臺(tái)上的“欲望號(hào)”
三、在“原汁原味”與“本土化”之間搖擺:重見天日的《玻璃動(dòng)物園》
四、結(jié)語(yǔ):田納西·威廉斯戲劇的本土化仍處于探索期


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]格局決定結(jié)局 話劇《欲望號(hào)街車》觀后[J]. 吳剛.  上海戲劇. 2016(09)
[2]缺的就是那一點(diǎn)幻想 看話劇《玻璃動(dòng)物園》[J]. 談瀛洲.  上海戲劇. 2016(02)
[3]悲劇并不發(fā)生在舞臺(tái)上——《欲望號(hào)街車》主題辨析[J]. 李尚宏.  外國(guó)文學(xué)評(píng)論. 2008(03)
[4]跨文化誤讀與接受:《欲望號(hào)街車》在中國(guó)[J]. 吾文泉.  四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào). 2005(02)
[5]跨文化詩(shī)學(xué)研究與舞臺(tái)表述:田納西·威廉斯在中國(guó)[J]. 吾文泉.  戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)). 2004(04)
[6]他說:演員是至高無上的——記邁克·阿爾弗雷茲的演劇見解與他在天津人民藝術(shù)劇院的實(shí)踐[J]. 梁伯龍.  中國(guó)戲劇. 1988(12)



本文編號(hào)：3003055