隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展,導(dǎo)演在戲劇實踐中愈來愈凸顯出強烈的話語權(quán),對整個舞臺演出形式進行了許多大膽的嘗試,想方設(shè)法努力建構(gòu)具有個性化的舞臺敘事風(fēng)格,而這種越來越清晰的導(dǎo)演意識在改編作品中尤為明顯。本文從敘事學(xué)角度深入解讀田沁鑫改編作品《紅玫瑰與白玫瑰》,分析"導(dǎo)演在場"對于戲劇舞臺敘事的利弊,肯定其敘事風(fēng)格的"個性化"與"標(biāo)簽化"的藝術(shù)效果。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020,(03)

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