本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在當(dāng)代中國戲曲創(chuàng)作和演出實踐中，河南豫劇是充滿生機和活力的劇種之一，新中國成立以來，廣大河南豫劇工作者懷著振興民族文化、謳歌時代新風(fēng)、促進社會和諧的崇高使命，創(chuàng)作出了一大批人民群眾耳熟能詳?shù)木妨ψ�，其現(xiàn)代戲創(chuàng)作更是取得了令人矚目的成績，為中國戲曲從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型做出了積極的努力，使豫劇成為我國最大、最有影響的地方劇種之一。本文從河南豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展歷史、劇本創(chuàng)作、藝術(shù)特色與發(fā)展現(xiàn)狀幾個方面進行論述。 首先，論文通過總結(jié)歸納文獻資料，簡單梳理了豫劇的起源及其歷史發(fā)展過程，并對建國以來豫劇現(xiàn)代戲的幾個發(fā)展階段作了概括論述。在劇本創(chuàng)作上，，通過文獻匯總和田野調(diào)查的方法，對建國以來創(chuàng)作的現(xiàn)代戲劇目作了粗略統(tǒng)計，并選擇了10部不同發(fā)展階段創(chuàng)作的具有代表性的豫劇現(xiàn)代戲逐一論述，初步展示了建國以來豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的基本風(fēng)貌。 論述河南豫劇現(xiàn)代戲的中原文化特色是本文的重點之一，從現(xiàn)代戲的編劇特色和舞臺藝術(shù)特色兩方面分別展開，對劇本題材、人物、語言等方面的特色以及舞臺創(chuàng)作中音樂、導(dǎo)演、表演、舞美等特色做了比較全面、詳細(xì)的論述，試圖充分、深入地展示豫劇現(xiàn)代戲獨特、濃郁的地域文化特色。 此外，論文還就當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展現(xiàn)狀，分析其發(fā)展過程中獲得成就的原因與目前存在的問題，并嘗試對未來河南豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展提出一些思考、見解，以期對河南豫劇創(chuàng)作的發(fā)展有所裨益。
【關(guān)鍵詞】：建國以來 豫劇現(xiàn)代戲 劇本創(chuàng)作 藝術(shù)特色
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J825
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 目錄6-8
• 引言8-10
• 1. 河南豫劇及其現(xiàn)代戲的歷史演變10-18
• 1.1. 豫劇名稱的演變10
• 1.2. 豫劇的起源與發(fā)展10-11
• 1.3. 豫劇從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化11-12
• 1.4. 豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展歷程12-18
• 1.4.1. 1938——1949：初創(chuàng)階段12-13
• 1.4.2. 1950——1965：變革階段13-15
• 1.4.3. 1966——1977：停滯階段15
• 1.4.4. 1978——現(xiàn)在：發(fā)展階段15-18
• 2. 當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲作品18-44
• 2.1. 當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲作品統(tǒng)計18-27
• 2.2. 河南豫劇現(xiàn)代戲的代表作品27-44
• 2.2.1. 《小二黑結(jié)婚》27-29
• 2.2.2. 《朝陽溝》29-31
• 2.2.3. 《人歡馬叫》31-32
• 2.2.4. 《謊禍》32-33
• 2.2.5. 《倒霉大叔的婚事》33-35
• 2.2.6. 《老子·兒子·弦子35-36
• 2.2.7. 《香魂女》36-38
• 2.2.8. 《村官李天成》38-40
• 2.2.9. 《風(fēng)雨故園》40-41
• 2.2.10. 《紅高粱》41-44
• 3. 河南豫劇現(xiàn)代戲的中原文化特色44-60
• 3.1. 河南豫劇現(xiàn)代戲劇本特色44-52
• 3.1.1. 題材選擇44-46
• 3.1.2. 語言運用46-50
• 3.1.3. 人物塑造50-52
• 3.2. 豫劇現(xiàn)代戲的舞臺藝術(shù)特色52-60
• 3.2.1. 音樂特色52-54
• 3.2.2. 導(dǎo)演藝術(shù)54-55
• 3.2.3. 表演特色55-57
• 3.2.4. 舞美藝術(shù)57-60
• 4. 河南豫劇現(xiàn)代戲的現(xiàn)狀與思考60-68
• 4.1. 豫劇現(xiàn)代戲發(fā)展現(xiàn)存問題60-63
• 4.1.1. 經(jīng)費困難60-61
• 4.1.2. 人才危機61
• 4.1.3. 劇目創(chuàng)作質(zhì)量的滑坡61-62
• 4.1.4. 觀眾市場的失守62-63
• 4.2. 當(dāng)代豫劇獨領(lǐng)風(fēng)騷的原因63-65
• 4.2.1. 注重對應(yīng)觀眾審美需求的劇目生產(chǎn)63-64
• 4.2.2. 實施促使劇目生產(chǎn)和人才培養(yǎng)的有效措施64
• 4.2.3. 加強交流，取長補短，共同發(fā)展64-65
• 4.2.4. 利用廣電傳媒激活廣闊的演出市場65
• 4.3. 對豫劇現(xiàn)代戲未來發(fā)展的幾點思考65-68
• 4.3.1. 增強觀眾意識和市場觀念65-66
• 4.3.2. 加強創(chuàng)作隊伍的建設(shè)66
• 4.3.3. 把劇目建設(shè)作為中心環(huán)節(jié)66-67
• 4.3.4. 加大政府扶持力度67
• 4.3.5. 拓展豫劇傳播途徑67-68
• 結(jié)語68-70
• 致謝70-72
• 參考文獻72-76
• 附錄76-109
• 攻讀碩士期間發(fā)表的論文109

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 ;豫劇生命力根植于民眾文化心理的深處[J];東方藝術(shù);2000年02期

2 劉敏言;豫劇走進歐洲[J];東方藝術(shù);2000年04期

3 雷桂華;永遠的《朝陽溝》[J];東方藝術(shù);2001年03期

4 盧昂;豫劇《紅果，紅了》導(dǎo)演闡述（節(jié)選）[J];東方藝術(shù);1994年04期

5 余大洪;追尋現(xiàn)代舞臺美術(shù)的足跡──談豫劇現(xiàn)代戲《岸上的妹妹》設(shè)計感受[J];東方藝術(shù);1996年02期

6 侯耀忠;豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的美學(xué)追求[J];東方藝術(shù);1998年01期

7 蘭紀(jì)先;突破與超越——第七屆戲劇大賽的點滴思考[J];東方藝術(shù);1998年06期

8 魯煤;《朝陽溝》的人物描寫[J];戲劇報;1958年13期

9 譚靜波;“窯變”中的女權(quán)意識──觀豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》[J];中國戲劇;2001年05期

10 譚靜波;豫劇藝術(shù)的當(dāng)代走向[J];中國戲劇;1997年12期

  本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：294270