縱觀中國戲劇演劇實(shí)踐的歷程,腳色"行當(dāng)化"與"表演中心"戲劇形態(tài)的復(fù)歸相映照。其發(fā)展過程歷經(jīng)"雜劇色"與"表演中心"諸技藝混合式演出;"腳色制"與"劇本中心"敷演生旦故事;腳色"行當(dāng)化"與"主角制"演劇形態(tài)—"表演中心"的復(fù)歸。這一過程的實(shí)現(xiàn)是清代花部勃興背景下,腳色的分蘗、細(xì)化及行當(dāng)形成,所達(dá)至"表演中心"最終的致敬式回歸,它并不是對(duì)宋雜劇兩百年演劇的簡單重復(fù),而是一次在"劇本中心"實(shí)踐滋養(yǎng)下表演形態(tài)的超越,從而展現(xiàn)出中國戲劇循環(huán)、復(fù)式、疊加的獨(dú)特演進(jìn)道路。 

【文章來源】：戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)). 2020年03期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【文章目錄】：
一、“雜劇色”與伶人“表演中心”諸技藝混合式演出
二、“腳色制”與作家“劇本中心”敷演生旦故事
    1. 北雜劇：一人主唱、以唱輔敘
    2. 南戲與明傳奇：敘事成熟、敷演生旦故事
三、腳色“行當(dāng)化”與演員“表演中心”演劇形態(tài)的復(fù)歸
余論


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]南戲起源考辨[J]. 俞為民.  藝術(shù)百家. 1993(02)



本文編號(hào)：2940216