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觀新“江姐”憶歌劇《江姐》的發(fā)展

發(fā)布時(shí)間:2017-04-06 12:02

  本文關(guān)鍵詞:觀新“江姐”憶歌劇《江姐》的發(fā)展,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:歌劇《江姐》是我國(guó)民族歌劇史上最重要的成功代表,在我國(guó)歌劇史上占據(jù)了舉足輕重的地位。它根據(jù)小說《紅巖》改編,空政文工團(tuán)自1964年起至今相繼進(jìn)行了五次復(fù)排,同時(shí)五代江姐的扮演者被人們熟知,她們?yōu)槲覈?guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用,在聲樂藝術(shù)研究中也發(fā)揮了巨大的作用。 從聲樂演唱看,歌劇《江姐》是在一個(gè)聲樂表演改革發(fā)展的環(huán)境下展開的。在學(xué)習(xí)民族優(yōu)秀聲樂作品的同時(shí),與外來的科學(xué)的演唱方法和形式相結(jié)合,形成美聲、民族、通俗的多元化跨界的演唱形式,相互借鑒融合,讓聲樂演唱藝術(shù)達(dá)到一個(gè)全新的層次。 對(duì)歌劇《江姐》內(nèi)在的內(nèi)容與演唱、表演上的研究,這對(duì)我國(guó)歌劇事業(yè)的創(chuàng)作和發(fā)展的意義是具有重大而深遠(yuǎn)意義的。五次復(fù)排,五代江姐強(qiáng)化了發(fā)展的主題。不僅在表演上有發(fā)展,,在理念上,在直觀上也有了革新。發(fā)展到第五代,甚至形成了新的作品。即使經(jīng)過了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的演繹,歌劇《江姐》仍然是優(yōu)秀的經(jīng)典之作,同時(shí)也加入到了“多元化”的家庭之中,有了更深入的發(fā)展和創(chuàng)新。 目前我國(guó)針對(duì)于歌劇《江姐》的資料比較豐富,但是對(duì)新版《江姐》多方面創(chuàng)新等方面的深入研究較少。因此,本文分析對(duì)比了五代江姐在表演及演唱方面的異同,著重剖析了第五代江姐的演唱特點(diǎn)以及對(duì)第五次復(fù)排中其他因素提出了一些個(gè)人的觀點(diǎn)。新版《江姐》全新的創(chuàng)作理念與演員新穎的演唱風(fēng)格為中國(guó)歌劇的發(fā)展指明了方向,對(duì)聲樂學(xué)習(xí)者來說也有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。
【關(guān)鍵詞】:江姐 第五代 王莉 美聲唱法
【學(xué)位授予單位】:曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2013
【分類號(hào)】:J617.2;J822
【目錄】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-5
  • 目錄5-6
  • 引言6-7
  • 第一章 歌劇《江姐》的誕生7-9
  • 一、 歌劇《江姐》的創(chuàng)作7
  • 二、 創(chuàng)作手法與音樂風(fēng)格7
  • 三、 歌劇《江姐》對(duì)中國(guó)歌劇的意義7-9
  • 第二章 前四代江姐扮演者的藝術(shù)經(jīng)歷以及演唱特點(diǎn)9-12
  • 一、 第一代江姐萬馥香9
  • 二、 第二代江姐孫少蘭9-10
  • 三、 第三代江姐金曼10
  • 四、 第四代江姐鐵金10
  • 五、 四代江姐對(duì)我國(guó)民族聲樂的貢獻(xiàn)10-12
  • 第三章 全新的“新版”《江姐》12-14
  • 一、 空政文工團(tuán)第五次復(fù)排經(jīng)典歌劇《江姐》12
  • 二、 第五代江姐扮演者——王莉12
  • 三、 王莉的演唱風(fēng)格及特點(diǎn)12-14
  • (一) 歌劇《江姐》給王莉所帶來的挑戰(zhàn)12-13
  • (二) 王莉中西合璧的演唱13
  • (三) 王莉青春版江姐的形象上塑造13-14
  • 第四章 歌劇《江姐》唱段分析14-23
  • 一、 《紅梅贊》的分析14-16
  • 二、 《巴山蜀水要解放》16-17
  • 三、 《五洲人民齊歡笑》分析17-21
  • 四、 《繡紅旗》分析21
  • 五、 第五代江姐王莉在音樂與表演上的統(tǒng)一21-23
  • 第五章 前四代江姐與第五代江姐的比較23-25
  • 一、 前四代江姐扮演者在演唱上的比較23-24
  • 二、 第五代江姐相較于前四代扮演者有何突破24
  • 三、 第五代江姐扮演者在形象塑造上的突破24-25
  • 第六章 新版歌劇《江姐》的全方位創(chuàng)新25-26
  • 一、 演出場(chǎng)地25
  • 二、 舞美燈光25
  • 三、 樂隊(duì)伴奏25
  • 四、 多種演唱形式25-26
  • 結(jié)語26-27
  • 參考文獻(xiàn)27-28
  • 攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果28-29
  • 致謝29

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 趙麗;;最深沉的愛——中國(guó)著名歌劇《江姐》演唱分析[J];中國(guó)科教創(chuàng)新導(dǎo)刊;2008年09期

2 王建柱;;歌劇《江姐》問世前后[J];黨史縱覽;2010年09期

3 詹橋玲;20世紀(jì)中國(guó)歌劇發(fā)展談概[J];音樂研究;2005年01期

4 孫慧雙;發(fā)展民族歌劇之我見[J];人民音樂;1999年07期

5 周傳明;淺析中國(guó)民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點(diǎn)[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2002年02期

6 白宙?zhèn)?;紅梅從心底盛開——第五代江姐扮演者王莉[J];音樂生活;2009年10期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 都迎;[N];解放軍報(bào);2008年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 游紅彬;歌劇《江姐》音樂戲劇性研究[D];中央音樂學(xué)院;2007年


  本文關(guān)鍵詞:觀新“江姐”憶歌劇《江姐》的發(fā)展,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。



本文編號(hào):288810

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