本文關(guān)鍵詞：莫扎特歌劇《女人心》中多拉貝拉的人物形象及其唱段研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：《女人心》是莫扎特創(chuàng)作后期的一部喜歌劇代表作，也是莫扎特與洛倫左·達(dá)·蓬特合作的第三部歌劇。通過一位哲學(xué)家對(duì)兩姐妹和他們未婚夫的離別試驗(yàn)，考驗(yàn)出女人對(duì)感情的忠誠(chéng)度到底有多高？愛情的承諾是否值得信賴？男人到底選擇相信還是原諒？在一場(chǎng)鬧劇中，用喜劇收尾。在當(dāng)時(shí)有不少人（包括貝多芬和肖伯納）對(duì)內(nèi)容題裁感到不可思議，，但是現(xiàn)在在行家的眼里，透過玩世不恭的表面還是可以看出這部歌劇的藝術(shù)價(jià)值。 本文從三個(gè)方面對(duì)多拉貝拉的人物形象及其唱段進(jìn)行了研究。第一部分先介紹了作曲家莫扎特的創(chuàng)作生涯及其喜歌劇《女人心》；第二部分是對(duì)莫扎特的愛情觀及其劇中女中音角色多拉貝拉的角色特征進(jìn)行了研究；第三部分通過對(duì)多拉貝拉的兩首詠嘆調(diào)“難以平靜的狂熱”和“愛情是個(gè)小偷”進(jìn)行了音樂上的分析和演唱方法上的探討。 莫扎特的音樂靈魂永遠(yuǎn)像孩童般一樣，敏感，細(xì)膩，童真，有時(shí)激動(dòng)、有時(shí)溫情，但始終都是和諧的、熱情的、真誠(chéng)的。拉赫瑪尼諾夫說:“真誠(chéng)是任何藝術(shù)的最高品質(zhì)”。莫扎特的作品中的任何一個(gè)唱段都透著音樂的高貴氣質(zhì)、純粹和真誠(chéng)。本文通過舉例論證和分析論證使得本文的研究有利于提高《女人心》唱段在聲樂表演方面的層次。對(duì)現(xiàn)階段這部分的材料匱乏進(jìn)行補(bǔ)充。
【關(guān)鍵詞】：莫扎特 愛情 女人心 多拉貝拉 性格特征 演唱研究
【學(xué)位授予單位】：天津音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J832;J617.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-7
• 第一章 莫扎特及其喜歌劇《女人心》7-14
• 第一節(jié) 莫扎特的創(chuàng)作生涯7-11
• 第二節(jié) “心理偵探”的歌劇《女人心》11-14
• 第二章 歌劇《女人心》中多拉貝拉的角色特征14-18
• 第一節(jié) 《女人心》名稱的由來(lái)14
• 第二節(jié) 莫扎特的多拉貝拉---女人的天性14-18
• 一、莫扎特的愛情觀14-16
• 二、劇中的多拉貝拉角色特征16-18
• 第三章 多拉貝拉的兩首詠嘆調(diào)的演唱分析18-42
• 第一節(jié) “難以平靜的狂熱”的演唱分析18-27
• 第二節(jié) “愛情是個(gè)小偷”的演唱分析27-42
• 跋42-43
• 參考文獻(xiàn)43-45
• 后記45-46

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

1 周曉梅;;如何把握莫扎特歌劇的特點(diǎn)[J];遼寧工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2011年01期

2 馬山雪;西方音樂史中的莫扎特晚期的三部歌劇[J];遼寧行政學(xué)院學(xué)報(bào);2005年02期

3 于潤(rùn)洋;器樂創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律[J];人民音樂;1979年05期

4 王敬波;;電影中的莫扎特音樂[J];世界文化;2006年09期

5 賈達(dá);;莫扎特: 女人心[J];視聽技術(shù);2006年03期

6 馬林,金經(jīng)言;莫扎特的晚期歌劇與當(dāng)時(shí)維也納的“環(huán)境”[J];中國(guó)音樂學(xué);1993年02期

7 孫國(guó)忠;永遠(yuǎn)的莫扎特[J];音樂愛好者;2004年05期

  本文關(guān)鍵詞：莫扎特歌劇《女人心》中多拉貝拉的人物形象及其唱段研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：287522