本文關鍵詞：建國初期“戲改”與國家主流意識形態(tài)建設，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在建國初期,由于新生的人民政權的鞏固和國民經濟的恢復需要精神動力和文化支持,因而黨非常重視清除舊思想影響,構建新的國家主流意識形態(tài)。于是,一場以意識形態(tài)整合為核心的破舊立新的偉大變革開始了。機緣際會,“戲改”被納入這個以主流意識形態(tài)建設為核心的文化改革大潮中。然而,建國初期戲曲界情況復雜,戲曲人思想跟不上革命步伐、戲曲內容低俗等種種不良現(xiàn)象嚴重,與新中國蒸蒸日上的革命進步潮流極不和諧。為了扭轉戲曲界的這種局面,中國共產黨進行了全面的改革。 “戲改”包括改人、改制、改戲。在“改人”方面,黨用學習的方法對戲曲藝人進行了啟蒙教育,比如辦學習班,組織社會藝人參加慶典活動,引導他們投身社會實踐來培養(yǎng)其主人翁意識。在學習和實踐活動中,廣大藝人受到了教育,思想覺悟有所提高。在“改制”方面,黨主要針對舊戲班的經營體制、舊的分配制度和藝人的培養(yǎng)制度等進行了合理改革。各項制度的改革,使黨和政府將一般散沙狀態(tài)的戲曲界整合為新中國的一支新文化力量,從此構建起了一個新的國家意識形態(tài)宣傳的部門和國家主流意識形態(tài)宣傳的生力軍。在“改戲”方面,為了使新戲符合新社會意識形態(tài)的訴求,黨領導戲劇界對傳統(tǒng)劇目進行了審定和修改,編創(chuàng)了新的歷史劇,創(chuàng)作現(xiàn)代戲。“三改”不僅達成了為主流意識形態(tài)服務,而且也為戲曲自身的發(fā)展指明了方向。 作為一種路徑選擇,意識形態(tài)建設因“戲改”支撐而順利推進,“戲改”則藉意識形態(tài)建設而成功展開。在對戲曲藝人的社會地位得以提高、自身價值得以體現(xiàn)、發(fā)展目標得以實現(xiàn)的過程中,意識形態(tài)得以整合。在對戲曲這一傳統(tǒng)文化資源的批判和繼承當中，意識形態(tài)整合也得以推進。同時，，“戲改”也初步構建了借助文化路徑來傳播意識形態(tài)的模式。但是，由于“戲改”處于特殊時期，在復雜的環(huán)境中也出現(xiàn)了一些偏差，二者和諧互動的關系到后期己漸顯疲態(tài)。
【關鍵詞】：戲改 意識形態(tài)建設 互動
【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J809.2
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-10
• 緒論10-12
• 一、 機緣際會：“戲改”與新中國主流意識形態(tài)建設的合流12-25
• （一） 建國初期意識形態(tài)建設概況12-16
• （二） “戲改”與新中國主流意識形態(tài)建設合流的歷史必然16-18
• （三） 亟待改造的戲曲界舊面貌18-20
• （四） 黨領導下 “戲改”運動的展開20-25
• 二、 和諧互動：“戲改”與新中國主流意識形態(tài)建設的共進25-41
• （一） 加強藝人思想教育25-32
• 1.興辦學習班，注重在實踐中學習27-29
• 2.組織藝人參加社會慶典，提高其社會地位29-30
• 3.引導藝人參加社會實踐，培養(yǎng)其主人翁意識30-32
• （二） 改革戲劇舊體制32-37
• 1.舊戲班體制的民主改革33-34
• 2.舊分配制度的改革34-35
• 3.藝人培養(yǎng)制度的改革35-37
• （三） 戲劇劇目的改舊創(chuàng)新37-41
• 1.改造舊劇38-39
• 2.編寫新的劇目39-41
• 三、 得與失：意識形態(tài)整合視角中的“戲改”41-49
• （一） “戲改”在意識形態(tài)建設方面的寶貴經驗41-46
• 1.在滿足藝人發(fā)展需要的過程中實現(xiàn)意識形態(tài)的整合41-42
• 2.在對傳統(tǒng)文化的揚棄過程中推進意識形態(tài)整合42-45
• 3.以文化路徑傳播意識形態(tài)模式初步形成45-46
• （二） “戲改”的歷史偏差46-49
• 致謝49-50
• 參考文獻50-54

【參考文獻】

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  本文關鍵詞：建國初期“戲改”與國家主流意識形態(tài)建設，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：280640