【摘要】：語言節(jié)奏的變化在話劇舞臺(tái)上是推動(dòng)劇情向前發(fā)展,揭示劇中細(xì)節(jié)和情節(jié)變化的關(guān)鍵,在表演中語言節(jié)奏是情感的外部表現(xiàn)形式,人物情感的變化是語言節(jié)奏的內(nèi)部依托,在話劇演出中隨著人物內(nèi)心情感的變化推動(dòng)情節(jié)向下發(fā)展并直接影響人物語言的表達(dá)。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過“節(jié)奏的調(diào)整對(duì)情感的表現(xiàn)有著重要的影響力,在戲劇演出中語言節(jié)奏是可以通過其不同的變化更好的反映人物的情感狀態(tài),并不斷的給觀眾帶來沉浸式的戲劇體驗(yàn)。本文將通過在戲劇表演中對(duì)于語言節(jié)奏的把握和情感表達(dá)之間的相互關(guān)系,進(jìn)而以話劇《甲子園》為例分析在表演過程中語言節(jié)奏對(duì)于人物情感的影響。
【圖文】：

圖 1語言節(jié)奏的挖掘和組織是演員在熟悉劇本、分析并把握劇中人物性格特點(diǎn)的重要環(huán)節(jié)，在演出過程中矛盾沖突、人物情感、舞臺(tái)行動(dòng)的變化與體現(xiàn)都是挖掘劇中人物語言節(jié)奏的主要因素。（二）語言節(jié)奏的把握話劇是一門演員在舞臺(tái)上以對(duì)話為主的戲劇形式，這門藝術(shù)類型的主要敘述手段以演員在舞臺(tái)上的獨(dú)白或?qū)Π诪橹鳎拕≡谖枧_(tái)上直接作用于觀眾的是視覺和聽覺的表達(dá)，以這種現(xiàn)場(chǎng)視聽藝術(shù)的觀演體驗(yàn)，使觀眾可以直接感受到在舞臺(tái)上生動(dòng)的人物形象，人物的呈現(xiàn)源于在舞臺(tái)上不斷變化的語言和肢體動(dòng)作。所以話劇是一門行動(dòng)的藝術(shù)，也是一門語言的藝術(shù)。富有戲劇張力和情感的語言是表演藝術(shù)創(chuàng)作中最有力，最感人的形式之一，演員在舞臺(tái)上塑造人物的基礎(chǔ)和依據(jù)就源自于劇本中的臺(tái)詞，③話劇演員需要以劇本作為依托將文字化的書面語言變

圖 2這一段對(duì)話的規(guī)定情境，是戴衛(wèi)在與姚半仙爭執(zhí)后又碰到他在甲子園中發(fā)展的情人聶小玲，兩人在曖昧的過程中被金鑫碰巧碰到了，本處于尷尬境地的戴衛(wèi)卻在與金鑫的對(duì)話中接受了金鑫主導(dǎo)節(jié)奏并使自己語言節(jié)奏出現(xiàn)明顯的變化，開始反壓和諷刺金鑫這樣的一段戲。由人物對(duì)白中我們可以看出，交替的對(duì)話節(jié)奏是處于步步緊逼的狀態(tài)，，在這種形式下，本來主導(dǎo)節(jié)奏的語氣態(tài)勢(shì)處于下坡狀的戴衛(wèi)，卻因金鑫提到和甲子園的感情而抓住了金鑫這個(gè)人物語言節(jié)奏中的主導(dǎo)節(jié)奏，在戴衛(wèi)接下來的語言節(jié)奏中我們可以明顯感受到“高亢的”節(jié)奏類型的加入，語言的氣勢(shì)多為“高揚(yáng)”而且是一揚(yáng)再揚(yáng)，氣勢(shì)宏大，語速偏快，重點(diǎn)處的語調(diào)、語氣語勢(shì)的轉(zhuǎn)換也處于一種向上昂揚(yáng)的態(tài)勢(shì)。而被句句針對(duì)的金鑫本來處于“高揚(yáng)”的語言節(jié)奏也在受到戴衛(wèi)主導(dǎo)節(jié)奏影響的情況下出現(xiàn)了變化，可以看到金鑫的每次停頓都使我們感到同樣的緊張，而就是因?yàn)榻巧Z言中主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的變化和推動(dòng)無形中就使得矛盾沖突一層一層的累積到了一個(gè)頂點(diǎn)，也讓觀眾
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J824

【參考文獻(xiàn)】

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1 楊道全;;人性關(guān)愛主題與甲子文化景觀的雙重成功[J];藝術(shù)評(píng)論;2012年11期

本文編號(hào)：2672348