“彎弓征戰(zhàn)作男兒,夢里曾經(jīng)與畫眉”①,從唐朝著名詩人杜牧的詩詞,到紅遍中國的豫劇《花木蘭》,再到現(xiàn)如今登上維也納歌劇院的《木蘭詩篇》�；咎m這個形象穿越幾千年,非但沒有過時反而愈發(fā)時尚。木蘭的英雄形象甚至走出國門,讓全世界都了解到了這位女英雄的偉大的事跡。目前為止關(guān)于研究《木蘭詩篇》的論文在各大論文網(wǎng)站上不斷推陳出新,研究論點層出不窮。但是在《木蘭詩篇》中還有一個同樣有魅力的英雄形象很少受人關(guān)注,那就是其中的男主角劉爽。創(chuàng)作團隊對劉爽形象的刻畫也是十分成功且出彩的,所以本文筆者將會以男主角劉爽的人物形象的刻畫和他的唱段作為研究對象。分別從整體先介紹歌劇《木蘭詩篇》,了解其創(chuàng)作背景以及其影響力。之后筆者將會以2008年維也納演出的視頻和鋼琴伴奏總譜為依據(jù)。依次從劉爽的人物形象,和劉爽的主要唱段進行分析研究。最后筆者將對比中國男高音歌唱家戴玉強和青年歌手張英席在舞臺上對劉爽演繹的兩個版本,從歌唱技術(shù)、情感塑造和舞臺表演幾個方面進行對比研究,并得出自己的演唱啟示。這樣從劇情、歌譜和演出實例為一體三維角度的研究,對劉爽的人物形象和演繹特色有了更深層的把握,以期可以達到讀者對劉爽人物形象在的歌劇中更深層的理解和把握。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J822;J617.2

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前4條

1 卜大煒;;“戲曲風(fēng)格詠嘆調(diào)”——《木蘭詩篇》的中國歌劇音樂核心價值觀[J];歌劇;2015年01期

2 趙敏;;彭麗媛在情景交響歌劇《木蘭詩篇》中的演唱特色研究[J];淮北師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2014年02期

3 韓路雨;;淺析雷佳在歌劇《木蘭詩篇》中塑造的藝術(shù)形象[J];大眾文藝;2013年10期

4 郭琳;;探析豫劇唱腔與豫劇音樂[J];音樂創(chuàng)作;2012年08期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 盛雯;中國歌劇表演史研究[D];華東師范大學(xué);2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前6條

1 歐陽劏;歌劇《傷逝》中子君三首詠嘆調(diào)的音樂分析與演唱技巧研究[D];湖南科技大學(xué);2017年

2 施亞叢;歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》演唱中的舞臺表演分析[D];燕山大學(xué);2014年

3 郭朝霞;探析中國歌劇《木蘭詩篇》的藝術(shù)特征[D];河南師范大學(xué);2012年

4 隋煒;歌劇《木蘭詩篇》的民族化創(chuàng)作研究[D];華東師范大學(xué);2012年

5 魏薇;現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的音樂學(xué)分析[D];中央音樂學(xué)院;2010年

6 程志奎;戴玉強演唱藝術(shù)研究[D];河南大學(xué);2010年

本文編號：2671893