【摘要】：中國(guó)戲曲與分為悲劇與喜劇兩大板塊、新潮迭起,不斷地"摧毀、重建"的西方戲劇不同,也與周邊某些國(guó)家分為宮廷戲劇與民間戲劇兩種形態(tài)的格局有別,對(duì)于八百余年來先后出現(xiàn)的三百多個(gè)戲曲劇種,這里不大可能一一區(qū)分其形態(tài)的細(xì)微差異,只能分別從時(shí)代差異、空間差異和民族差異三個(gè)宏觀的方位,將其區(qū)分為古典戲曲與現(xiàn)代戲曲、南方戲曲與北方戲曲、漢族戲曲與少數(shù)民族戲曲等不同形態(tài)。不同戲曲形態(tài)的生成與演進(jìn)既受方言和地方音樂的深刻影響,亦與社會(huì)歷史巨變相關(guān)。
[Abstract]:Chinese opera and the two major sectors divided into tragedy and comedy are different from the western drama, which is constantly "destroyed and rebuilt". It is also different from the pattern of two forms of court drama and folk drama in some neighboring countries. For more than 300 opera plays that have appeared one after another in the past 800 years, it is impossible to distinguish the subtle differences in their forms one by one, but only from the differences of the times. The three macro orientations of spatial difference and ethnic difference are divided into classical opera and modern opera, southern opera and northern opera, Han opera and minority opera. The formation and evolution of different opera forms are not only deeply influenced by dialects and local music, but also related to the great changes in social history.
【作者單位】： 武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系;
【分類號(hào)】：J825

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本文編號(hào)：2519346