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發(fā)布時(shí)間：2018-09-06 12:40
【摘要】：正戲曲1949年以后走的彎路,總的來說,就是忘了戲曲的根本,也就是脫離了戲曲的本體。上世紀(jì)50年代后我們一切學(xué)蘇聯(lián),也就是斯坦尼斯拉夫斯基那套東西。80年代后又一切學(xué)西方,話劇加唱成了主流,所謂改革就是這么搞的。后來戲曲又變成了導(dǎo)演為中心,戲曲編劇和演員在創(chuàng)作中被邊緣化。弄一個(gè)戲慢慢變成了成本幾百萬、幾千萬,現(xiàn)在大家已經(jīng)感覺到它的負(fù)面作用了。現(xiàn)在編劇和導(dǎo)演的關(guān)系比較緊張,戲曲編劇經(jīng)不起導(dǎo)演的邏輯分析。
[Abstract]:After the 1950s, we learned everything from the Soviet Union, that is, from Stanislavski. After the 1980s, we learned everything from the West, and drama and singing became the mainstream. It has become director-centered, and drama writers and actors have been marginalized in their creation. Making a play has slowly become a multimillion-dollar, tens of millions of dollars, and now everyone has felt its negative effects. Now the relationship between the writer and the director is tense, and the drama writer can not stand the logic analysis of the director.
【分類號(hào)】：J805
【相似文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前10條
1 吳乾浩;“話劇加唱”是一種積極的探索[J];文藝研究;1985年04期
2 鄒世毅;;田漢早期劇作“話劇加唱”的審美品格及價(jià)值[J];創(chuàng)作與評(píng)論;2013年20期
3 夏鷹;戲曲現(xiàn)代戲應(yīng)該走自己的路[J];戲曲藝術(shù);1985年04期
4 石俊;悅心悅意 怡目怡情——談音樂劇《快樂推銷員》的舞臺(tái)呈現(xiàn)[J];上海戲劇;2004年12期
5 趙大鳴;;我們離“音樂劇”有多遠(yuǎn)[J];軍營文化天地;2011年05期
6 徐秋菊;試論山歌劇的表演及其兼容性[J];廣東藝術(shù);2002年03期
7 曲六乙;談“現(xiàn)代化”與“戲曲化”[J];文藝研究;1985年04期
8 荊博;;京劇現(xiàn)代戲論辯述評(píng)及藝術(shù)困境分析[J];現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合版);2012年04期
9 楊莉芳;戲曲,你為什么不趕時(shí)髦?[J];戲文;1994年02期
10 于會(huì)泳;關(guān)于京劇現(xiàn)代戲音樂的若干問題(下)[J];上海戲劇;1964年07期
相關(guān)重要報(bào)紙文章 前5條
1 本報(bào)記者 王新榮;現(xiàn)代戲走出“話劇加唱”之困境[N];中國藝術(shù)報(bào);2013年
2 戲劇評(píng)論家 王蘊(yùn)明;青春期的蛻變之路[N];中國藝術(shù)報(bào);2013年
3 劉巽達(dá);“新編京劇”引發(fā)的思考[N];光明日?qǐng)?bào);2014年
4 本報(bào)記者 蘇麗萍;戲曲現(xiàn)代戲：艱難地與時(shí)代同行[N];光明日?qǐng)?bào);2011年
5 王蘊(yùn)明;歷史的豐碑 時(shí)代的擔(dān)當(dāng)[N];中國文化報(bào);2011年
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本文編號(hào)：2226382
本文鏈接：http://sikaile.net/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/2226382.html
[Abstract]:After the 1950s, we learned everything from the Soviet Union, that is, from Stanislavski. After the 1980s, we learned everything from the West, and drama and singing became the mainstream. It has become director-centered, and drama writers and actors have been marginalized in their creation. Making a play has slowly become a multimillion-dollar, tens of millions of dollars, and now everyone has felt its negative effects. Now the relationship between the writer and the director is tense, and the drama writer can not stand the logic analysis of the director.
【分類號(hào)】：J805
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8 荊博;;京劇現(xiàn)代戲論辯述評(píng)及藝術(shù)困境分析[J];現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合版);2012年04期
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5 王蘊(yùn)明;歷史的豐碑 時(shí)代的擔(dān)當(dāng)[N];中國文化報(bào);2011年
，本文編號(hào)：2226382
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