【摘要】：戲曲只有表現(xiàn)現(xiàn)代生活才能生存與發(fā)展,實為偽命題。戲曲的危機并不在于其表現(xiàn)題材的陳舊,而在于電子媒介沖擊了其賴以生存的民俗環(huán)境。百年來的現(xiàn)代戲?qū)嵺`很大程度上是對戲曲的二次傷害。戲曲堅守古典的美學(xué)品位,在多元化的藝術(shù)格局中自會占得一席之地。
[Abstract]:Opera can exist and develop only by expressing modern life, which is a false proposition. The crisis of opera lies not in the outmoded performance of its subjects, but in the electronic media that impact the folk environment on which it depends. The practice of modern drama in the past hundred years is to a great extent the second injury to the opera. Opera adheres to the classical aesthetic taste and takes its place in the diversified art pattern.
【作者單位】： 湖北經(jīng)濟學(xué)院新聞與傳播學(xué)院;
【基金】：教育部人文社科基金資助項目《節(jié)日視閾下的戲曲演藝研究》(項目編號:12YJC760006)階段性成果 香港城市大學(xué)鄭培凱教授的《二十世紀昆曲傳習(xí)與中國文化傳承》(GRF Project no.9041450 CityU Ref.140509)研究計劃的子成果
【分類號】：J805

【參考文獻】

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【共引文獻】

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10 常凌，

本文編號：2199983