【摘要】：正吳梅在中國戲曲史上,‘是李漁之后最杰出的一位"昆劇全才,是曲學(xué)的集大成者’。"(1)他不僅以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究姿態(tài)來對待戲曲這一地位"低賤"的傳統(tǒng)文化類型,在曲學(xué)研究、劇本創(chuàng)作等諸方面卓有成就,而且在我國近代高等學(xué)校專業(yè)教育起步階段即將傳統(tǒng)戲曲帶入高校并培養(yǎng)了以許之衡、任中敏、俞平伯、錢南揚等為代表的,多位卓有成就的戲曲理論大家。但由于種種原因,對于吳先生相關(guān)貢獻(xiàn)的梳理、記錄、研究和總結(jié)的工作進(jìn)展緩慢,成果寥若晨星。這是極其不利于中國戲曲教
[Abstract]:In the history of Chinese opera, Zheng Wu Mei is one of the most outstanding "Kun Opera generalists" after Li Yu. (1) he not only treats opera as a "lowly" traditional culture type with a rigorous academic research posture. He has made great achievements in the research of qu studies and script writing, and has brought the traditional opera into colleges and universities in the initial stage of professional education in modern colleges and universities in China, and has trained Xu Zhiheng, Ren Zhongmin, Yu Pingbo, Qian Nanyang, etc. Many successful opera theorists. However, for various reasons, the work of combing, recording, researching and summing up Mr. Wu's related contributions has made little progress. This is extremely detrimental to Chinese opera teaching
【作者單位】： 河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院;中央音樂學(xué)院;
【分類號】：J80-4

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8 ;[J];;年期

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本文編號：2154577