【摘要】：正關(guān)于戲劇批評(píng)的話題,近年來(lái)已有很多人提及。有意思的是,當(dāng)今的批評(píng)家從自我視角出發(fā)表達(dá)委屈,他們覺(jué)得自己被邊緣化了,被泥沙俱下的網(wǎng)絡(luò)酷評(píng)遮蔽了;而創(chuàng)作者從自身立場(chǎng)出發(fā)也在抱怨,他們覺(jué)得自己嘔心瀝血寫出來(lái)、演出來(lái)的戲劇恰如高山流水,知音難覓;而一般觀眾從文化消費(fèi)的目的出發(fā),不免被微博、微信上的演出消息和商業(yè)廣告所左右,不知道如何探明一臺(tái)好戲的機(jī)理,也就樂(lè)得滿足于視覺(jué)狂歡了�？v覽各種對(duì)于戲劇批評(píng)的批評(píng),總能透過(guò)字里行間,發(fā)現(xiàn)一種情緒化的表達(dá),存在著個(gè)人化的現(xiàn)代性焦慮。這種焦慮是有原因的:一是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的眾聲喧嘩之中,傳統(tǒng)的戲劇批評(píng)的權(quán)威性已經(jīng)受到挑戰(zhàn),甚
[Abstract]:The topic of drama criticism has been mentioned by many people in recent years. Interestingly, today's critics express their grievances from their own perspective, feeling marginalized and obscured by the muddy online cool reviews, and the creators are complaining from their own point of view. They felt that they had written it out with painstaking effort, that the drama they performed was just like a mountain running high, and that it was hard to find a confidant. And the average audience, for the purpose of cultural consumption, could not help but be influenced by the performance news and commercial advertisements on Weibo, WeChat, and WeChat. If you don't know how to figure out the mechanism of a good play, you will be content with visual carnival. A survey of all kinds of criticism of drama can always find an emotional expression and personal modernity anxiety through the lines. There are reasons for this anxiety: first, amid the uproar of the Internet age, the authority of traditional drama criticism has been challenged.
【分類號(hào)】：J805

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 劉禎;建立人文情境中的戲劇批評(píng)[J];西藏藝術(shù)研究;2003年04期

2 陳吉德;戲劇批評(píng):戲劇騰飛的重要一翼[J];中國(guó)戲劇;2004年08期

3 韓宇宏;就戲劇批評(píng)與各方溝通[J];東方藝術(shù);2004年S1期

4 廖奔;;戲劇批評(píng):失語(yǔ)、痼疾與主體人格[J];粵海風(fēng);2004年02期

5 傅謹(jǐn);;如何讓戲劇批評(píng)更有效[J];戲劇文學(xué);2006年06期

6 羅銘恩;;戲劇批評(píng),你在哪里[J];南國(guó)紅豆;2007年06期

7 羅欣榮;;戲劇批評(píng)呼喚實(shí)事求是[J];廣東藝術(shù);2008年05期

8 濮波;;老調(diào)重彈:談戲劇批評(píng)價(jià)值判斷和事實(shí)判斷的關(guān)系——戲劇批評(píng)獨(dú)立精神喪失的社會(huì)原因辨析[J];大舞臺(tái);2009年03期

9 丁盛;;戲劇批評(píng)的公共平臺(tái)[J];上海戲劇;2009年10期

10 王躍春;;論網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的戲劇批評(píng)[J];歌劇;2012年06期

相關(guān)會(huì)議論文 前2條

1 季國(guó)平;;讓戲劇批評(píng)多一些銳氣和活力[A];中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2009年

2 張先;;面對(duì)混沌——戲劇批評(píng)為什么缺席[A];中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2009年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前7條

1 萬(wàn)素;戲劇批評(píng) 期待回歸本體[N];中國(guó)文化報(bào);2002年

2 王露霞;戲劇批評(píng)病癥 批判與品格重建[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2010年

3 早報(bào)記者 潘妤;“戲劇批評(píng)的本質(zhì)是要堅(jiān)持獨(dú)立的文化立場(chǎng)”[N];東方早報(bào);2014年

4 傅謹(jǐn);如果讓戲劇批評(píng)更有效[N];文藝報(bào);2006年

5 徐健;專業(yè)戲劇批評(píng)的“失語(yǔ)”[N];文藝報(bào);2013年

6 季國(guó)平;呼喚中國(guó)的萊辛[N];人民日?qǐng)?bào);2009年

7 崔偉;用科學(xué)理性的批評(píng)扶助表演藝術(shù)發(fā)展[N];中國(guó)文化報(bào);2014年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 烏蘭;當(dāng)代蒙古族戲劇批評(píng)研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2013年

，

本文編號(hào)：2130964