發(fā)布時間：2018-07-08 12:25

  本文選題：前衛(wèi)藝術(shù) + 先鋒派　； 參考：《藝術(shù)評論》2014年09期

【摘要】：正一我們處在一個號稱"娛樂至死"的時代,一個"淺閱讀"為標(biāo)志的"讀圖時代"。我曾經(jīng)調(diào)侃,音樂劇,作為這樣一個時代的一朵奇葩,雖不乏佳作,但從劇目總量來看,基本上是給傻子看的,反過來又是培養(yǎng)傻子的,使觀眾"傻化",如此形成一個"惡性循環(huán)",使觀眾越來越傻。這很可能是一種精英主義的偏見。在現(xiàn)場兩次看過三寶作曲、關(guān)山編劇、黃凱導(dǎo)演的音樂劇《王二的長征》以后,我對自己的觀點(diǎn)開始產(chǎn)生些許懷疑,因為我的心靈確實一再受到撞擊,許多人和我有著同樣的感受,這是這些年來觀戲時難有的狀況。
[Abstract]:At the first time, we were in an era of "amusement to death", a "reading time" marked by "shallow reading". I once teased the musical, as a wonderful flower of this time, although there is no lack of good works, but from the total amount of the play, it is basically a fool to see, and in turn, fools the fool, making the audience "silly", so forming one. A "vicious circle" makes the audience more and more stupid. It is probably an elitist bias. After seeing the two times on the scene of Sanbao composer, Guan Shan screenwriter, Wong Kay's musical < Wang two's Long March >, I began to have a little doubt about my views, because my heart is really hit and down again and again, many people and I have the same Feel, this is a difficult situation in these years.
【作者單位】： 北京大學(xué)歌劇研究院;
【分類號】：J822

【共引文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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6 陳傳席;批評就是宣傳[J];美術(shù)觀察;2003年01期

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6 田亞洲;楊維民;;我們從哪里來?我們到哪里去?——對當(dāng)代流行藝術(shù)的反思[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評理論研討會論文集[C];2005年

7 王擁軍;;重提現(xiàn)代性:當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)質(zhì)疑[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評理論研討會論文集[C];2005年

8 賴志強(qiáng);;城市變遷與廢墟藝術(shù)——中國當(dāng)代藝術(shù)的作品及其表現(xiàn)[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評獎獲獎?wù)撐募痆C];2008年

9 馬力;;期待塞尚 呼喚凡高[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評理論研討會論文集[C];2005年

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2 本報記者 陳璐　編譯;格雷戈爾能否拯救“英國前衛(wèi)藝術(shù)搖籃”[N];中國文化報;2011年

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6 本報特約記者 劉騰;用前衛(wèi)藝術(shù)注解傳統(tǒng)文化[N];中華工商時報;2005年

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2 鹿毅;論中國當(dāng)代繪畫的圖像策略[D];西南大學(xué);2008年

3 葛云;東方之風(fēng)[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2002年

4 朱巍;論中國當(dāng)代油畫的不純粹性[D];福建師范大學(xué);2008年

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6 王甍;后殖民語境下的中日當(dāng)代藝術(shù)比較研究[D];重慶大學(xué);2007年

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本文編號：2107426