豫劇二本腔唱法改革的設(shè)想與原則
本文選題:假聲分腔 + 共鳴 ; 參考:《戲曲藝術(shù)》2014年02期
【摘要】:歷史的緣故形成豫劇傳統(tǒng)戲二本腔與女聲同腔同調(diào)演唱。由于性別的不同,在演唱時(shí)男女聲自然音區(qū)是相差四、五度的關(guān)系。改革后的二本腔旋律應(yīng)回歸到男性自然最佳音域范圍,同時(shí),借鑒京劇實(shí)行科學(xué)的男女分腔。由于男女分腔后調(diào)式旋律的改變,必然會(huì)帶來(lái)演唱方法的變革。我們?cè)O(shè)想改革后的二本腔運(yùn)用真聲和真假聲結(jié)合的發(fā)聲機(jī)能,利用發(fā)"龍音"、"堂音"、"虎音"的共鳴位置,唱出既高亢激越明亮,又具有統(tǒng)一真聲色彩、充滿男性陽(yáng)剛之氣的聲音效果。然而,一個(gè)劇種行當(dāng)?shù)穆暻桓母锊⒎鞘且货矶椭?它牽扯的因素復(fù)雜多樣,要把這些設(shè)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),需要在改革實(shí)踐中把握著以下幾點(diǎn)創(chuàng)新原則,即:符合客觀規(guī)律原則;縱向繼承橫向借鑒原則;尊重觀眾引導(dǎo)觀眾原則。
[Abstract]:The reason of history is that the traditional opera of Henan opera is singing in the same tune as the female voice. Because of the difference of sex, the natural sound area of male and female is four or five degrees different in singing. After the reform, the melody of the two songs should return to the range of the male's natural optimum range, at the same time, learn from the Beijing Opera to implement the scientific male and female division. Because of the change of the melody after the male and female division, it will inevitably bring about the change of singing method. We envision that after the reform of the second chamber, the vocal function of the combination of true sound and false sound is used, and the resonant positions of "dragon sound", "Tang sound" and "tiger sound" are used to sing out that the singing is both loud and bright and has a unified true sound color. The sound effect of masculine masculinity. However, the vocal reform of a drama is not accomplished overnight, it involves a variety of complex factors, in order to turn these ideas into reality, we need to grasp the following innovative principles in the reform practice, that is, accord with the principle of objective law; Longitudinal inheritance of horizontal reference principle; respect for audience guiding the principle of audience.
【作者單位】: 河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院;
【基金】:河南省軟科學(xué)研究計(jì)劃項(xiàng)目《改革豫劇二本腔與戲曲教育模式創(chuàng)新》階段性成果,項(xiàng)目編號(hào):142400410430
【分類號(hào)】:J617.5
【參考文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前1條
1 朱明慧;;試論豫劇男聲唱腔的發(fā)展和改革[J];歌海;2009年04期
【共引文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前10條
1 劉家思;;丑角的魅力——論白傻子的劇場(chǎng)性功能[J];四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2006年02期
2 洪穎;;以“喬伊斯”為例看意識(shí)流文學(xué)[J];長(zhǎng)城;2009年10期
3 陳丹丹;任曉霏;;戲劇舞臺(tái)指令翻譯與人物性格刻畫(huà)[J];長(zhǎng)城;2012年02期
4 李貞;;談?wù)労粑诟璩械膶?shí)際運(yùn)用[J];成才之路;2007年36期
5 張小平;;論20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)先鋒戲劇的藝術(shù)特征[J];西華大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2010年05期
6 劉成;;談高師音樂(lè)專業(yè)聲樂(lè)課咽音技法教學(xué)[J];赤峰教育學(xué)院學(xué)報(bào);1999年02期
7 陳茜;;談巢湖民歌的流變與傳承[J];巢湖學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期
8 熊茵;;淺論客家情歌的文詞美[J];大家;2012年03期
9 譚婭;;通感之美 想象馳騁[J];當(dāng)代經(jīng)理人;2006年01期
10 李祥林;;民俗學(xué)與中國(guó)戲曲研究[J];東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2011年02期
相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條
1 楊子;家園的蹤跡:全球化上海的劇場(chǎng)與藝術(shù)空間初探[D];華東師范大學(xué);2011年
2 盧壽榮;李漁戲曲小說(shuō)研究[D];復(fù)旦大學(xué);2003年
3 高益榮;元雜劇的文化精神闡釋[D];陜西師范大學(xué);2004年
4 陳剛;素樸與華麗:元明清戲曲美學(xué)風(fēng)格嬗變研究[D];陜西師范大學(xué);2006年
5 吳學(xué)平;王爾德喜劇研究[D];上海師范大學(xué);2007年
6 李軍;齊如山戲曲理論研究[D];山東大學(xué);2008年
7 劉洪艷;當(dāng)代歷史文化視野中的呂劇藝術(shù)研究[D];山東大學(xué);2008年
8 高源;李漁的整體戲劇觀念及其理論研究[D];山東大學(xué);2008年
9 趙先政;漢劇傳承發(fā)展與保護(hù)研究[D];上海戲劇學(xué)院;2008年
10 尤海燕;明代折子戲研究[D];首都師范大學(xué);2009年
相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條
1 李嶠U,
本文編號(hào):1953202
本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/1953202.html