本文關(guān)鍵詞：試論契訶夫兩大戲劇體裁之關(guān)系，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

2010年第4期 俄語語言文學(xué)研究 2010, №4 總第30期 Russian Language and Literature Studies Serial №30

試論契訶夫兩大戲劇體裁之關(guān)系

董 曉

（南京大學(xué)文學(xué)院，南京 210093）

提 要：契訶夫以其四部大型多幕劇奠定了他在世界戲劇史上的地位。然而，他的小型獨(dú)幕劇與大型戲劇之間有著密切的聯(lián)系。獨(dú)幕輕松喜劇的技巧作為藝術(shù)成分進(jìn)入大型戲劇中，對大型戲劇形成獨(dú)特的喜劇特質(zhì)起到重要作用。契訶夫?qū)Κ?dú)幕劇中人物之間交流的處理方式對大型戲劇藝術(shù)風(fēng)格的形成有深刻的影響。大型戲劇憂郁氛圍的生成與獨(dú)幕劇所具有的憂郁的美學(xué)風(fēng)格有必然的聯(lián)系。獨(dú)幕輕松喜劇所具有的幽默特質(zhì)深刻影響了大型戲劇獨(dú)特的幽默精神的生成。這體現(xiàn)了契訶夫獨(dú)幕劇與大型戲劇之間緊密的發(fā)展的關(guān)系。 關(guān)鍵詞：契訶夫；獨(dú)幕劇；大型多幕劇

中圖分類號：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

0 引言

安東·契訶夫這位深刻地影響了20世紀(jì)戲劇發(fā)展歷程的劇作家，其四部多幕劇《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》通常被人們視為契訶夫戲劇藝術(shù)成就的代表，而他的獨(dú)幕劇，雖因其獨(dú)特清新的藝術(shù)風(fēng)格，也常常被人們論及，但學(xué)界通常還是將它們視為契訶夫通向其戲劇創(chuàng)作高峰的一個(gè)階段。因此，契訶夫創(chuàng)作于著名的四部大型多幕劇之前的那些小型獨(dú)幕劇，更多的時(shí)候是人們單獨(dú)加以論述的。盡管在蘇聯(lián)及歐美學(xué)界，已有學(xué)者發(fā)現(xiàn)并指出了契訶夫獨(dú)幕劇與其后的多幕劇之間存在著事實(shí)上的聯(lián)系（如人物類型、主題方面的對應(yīng)相似性），但對于契訶夫這兩類戲劇體裁之間的關(guān)系，仍多限于事實(shí)的描述而缺乏對兩大戲劇體裁之間內(nèi)在關(guān)系的認(rèn)識。筆者以為，加深對這一關(guān)系的認(rèn)識，無疑有助于加深對契訶夫戲劇整體藝術(shù)風(fēng)格的把握。

1 大型多幕劇中的獨(dú)幕輕松喜劇因素

《海鷗》（1895）、《萬尼亞舅舅》（1896）、《三姊妹》（1900）和《櫻桃園》（1903）這四部創(chuàng)作于19世紀(jì)90年代中期以后的大型戲劇，的確體現(xiàn)了契訶夫戲劇藝術(shù)的最高境界。而他的獨(dú)幕劇大多創(chuàng)作于90年代中期之前。就此而言，，契訶夫的獨(dú)幕劇顯然未至其戲劇創(chuàng)作的成熟境界。學(xué)界所公認(rèn)的契訶夫戲劇的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，如淡化舞臺外部沖突、追求舞臺抒情氛圍的營造，以及內(nèi)涵豐富的潛流（即潛臺詞）的運(yùn)用等等，也是就上述四部大型戲劇而言的。不過，已有學(xué)者注意到了契訶夫大型戲劇與之前的獨(dú)幕劇之間的聯(lián)系。英國學(xué)者維拉·戈特列波指出了契訶夫獨(dú)幕劇與大型戲劇之間的諸多事實(shí)上的聯(lián)系。譬如：獨(dú)幕輕松喜劇《求婚》中通過自相矛盾的方式展示人物性格刻畫的方法，在其后的《海鷗》中的人物特里戈林、《櫻桃園》中的人物夏洛蒂、洛巴辛身上均有體現(xiàn)。（Gottlieb 1982：65）契訶夫兩大戲劇體裁之間最直觀、最顯在的聯(lián)系莫過于契訶夫?qū)⑵湓缙讵?dú)幕輕松喜劇（如《蠢貨》、《求婚》、《一個(gè)被迫當(dāng)悲劇角色的人》等）中的滑稽幽默成分移植到了后來的大型抒情戲劇

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