本文選題：莎士比亞戲劇　切入點：中國戲曲　出處：《戲劇藝術(shù)》2014年02期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：在中國戲曲舞臺上搬演莎士比亞戲劇,一般做減法,通過剔除副線、刪減臺詞、合并人物來滿足"唱念做打"的時空需求。然而實踐中往往發(fā)生了相反的情形,戲曲改編者會增加源文本中所沒有的臺詞和人物,這種做加法的改編絕非僅僅因為剔除副線和合并人物后的結(jié)構(gòu)調(diào)整,而是戲曲在改編莎劇時試圖展示其自身特色,并體現(xiàn)目標(biāo)語的文化植入。臺詞加減法在河北絲弦、京劇和湖北漢劇分別改編《李爾王》中李爾的開場白時表現(xiàn)得比較清楚,而增加人物或人物的出場在昆曲改編《麥克白》的《血手記》和京劇改編《馴悍記》的《胭脂虎與獅子狗》中較為典型。
[Abstract]:In the stage of Chinese opera, Shakespeare's plays are usually subtracted. By eliminating the auxiliary lines, deleting the lines and merging characters to meet the space-time demand of "singing, reading and doing the fight", however, in practice, the reverse often happens. Opera writers will add lines and characters that are not found in the source text. This addition is not simply because of the structural adjustment after eliminating the secondary lines and merging characters, but because the opera tries to show its own characteristics in the adaptation of Shakespeare Opera. And reflected the cultural implantation of the target language. The lines addition and subtraction were clearly displayed in the opening remarks of Li in the Hebei silk string, Beijing opera and Hubei Han opera, respectively, adapted from "King Lear". However, increasing the appearance of characters or characters is more typical in the adaptation of Kunqu Opera, Macbeth, Blood Notes, and Beijing Opera adaptation, the Rouge Tiger and the Poodle.
【作者單位】： 武漢大學(xué);
【分類號】：J805

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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1 馬s，

本文編號：1560596