本文選題：三位一體　切入點(diǎn)：創(chuàng)作者　出處：《戲曲藝術(shù)》2014年04期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：早在1935年,布萊希特就發(fā)現(xiàn)梅蘭芳"一個(gè)人在舞臺(tái)上,實(shí)際上等于同時(shí)看到不下于三個(gè)人物",指出了戲曲表演主體奇妙而復(fù)雜的內(nèi)涵存在。在舞臺(tái)演出中,戲曲表演主體的確具備了"三位一體"的內(nèi)涵,即"創(chuàng)作者、創(chuàng)作的工具和材料以及創(chuàng)作的成果(人物形象)全都統(tǒng)一于演員自身"。創(chuàng)作者,即清晰、冷靜地操作著表演進(jìn)程的演員的理智部分;創(chuàng)作的工具和材料,即演員身體、聲音構(gòu)成的表演腳色體制以及歌舞表演內(nèi)容;創(chuàng)作的成果,即精彩演出所創(chuàng)作的舞臺(tái)人物。
[Abstract]:As early as 1935, Brecht discovered that Mei Lanfang's "one person on the stage, actually equivalent to seeing no less than three characters at the same time," pointed out the wonderful and complex connotation of the main body of the opera performance. It is true that the main body of opera performance has the connotation of "trinity", that is, "the creator, the tools and materials of creation, and the achievement (character image) of creation are all unified in the actor himself" .Creator, that is, clear, The intellectual part of an actor who calmly operates the acting process; the tools and materials of creation, that is, the body of the actor, the acting system of sound composition, and the content of the song and dance performance; the result of creation, namely the stage character created by the wonderful performance.
【作者單位】： 中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系;
【基金】：“北京戲曲文化傳承與發(fā)展研究基地”項(xiàng)目階段性成果
【分類號(hào)】：J812

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1560236